第(1/3)頁

    group    sounds剛開始是翻唱歐美樂隊的歌曲，后來，不滿足于翻唱的青年們才自己開始創作。

    而兔國的搖滾青年們，最初在起步階段里，也是翻唱歐美和曰本的歌曲，摸到一些門道以后，才開始自己創作。

    兔國和曰本，這兩個國家，在發展的進程當中，的確有著太多相似之處。

    “別說女性搖滾，男性搖滾在兔國，也是剛剛到萌芽的階段。”巖橋慎一說。

    而且，現時的社會環境，男性搞搖滾已然要被視作叛逆小青年，學習班候補人士，女性更是要遭受成倍的非議。所以，兔國的女性搖滾，起步時就比男性搖滾晚一大截。

    即使到了很久以后，還有那種“女孩子要學有女孩子樣子的樂器”的觀念，小姑娘要是去學架子鼓，家長說不定還不樂意。要是搞個樂隊，就得被看成是學壞了。

    可偏偏，唱歌可以自己靠天分，學樂器必須要得到家長的資助，而學校里普遍缺乏學樂器的條件，所以家長的意志變得空前重要，也就成為了一塊先天的短板。

    “但正因為是萌芽階段，我才想這么做。邀請兔國的音樂人來交流，和音樂節的意義更加貼合。不僅如此，對兔國的搖滾來說，如果前來的音樂人，能夠帶一份火種回去，點亮的就不止是‘女性搖滾’，而是整個兔國的搖滾本身。”

    搖滾本身不分性別，只是樂隊的構成區分了這些。但即使如此，經驗本身是共通的。

    1986年的現在，巖橋慎一正在曰本的東京策劃這個女子音樂節。

    1986年的兔國，搖滾這個詞，才剛在一小撮人心里泛起漣漪。但是，搖滾擁有一種魔力。這一圈圈泛起的漣漪，并不是一顆丟進了大池塘的石子帶起來的。

    那是埋藏在心中的熱情的火山即將噴發前的震動，看似輕微不起眼，卻有著摧枯拉朽的力量。

    曰本的搖滾已經度過了需要靠外來的火種點燃的時代，不僅如此，在被外來的火種點燃以后，它自身也就成為了新的火種，能夠點亮其他地方。

    人類不就是這樣，相互交換著經驗的火種，才構成了現在的世界。
    第(1/3)頁