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    走到一樓大廳，張然順手拿了一本場刊，翻開看昨天上映的兩部主競賽單元電影的評分。阿伯德拉馬納-希薩柯的《廷巴克圖》2.6分，而邁克-李的《透納先生》取得了3.6分的驚人高分。

    對《透納先生》拿到高分，張然一點都不覺得意外，這部電影是英國畫家約翰-透納的傳記片，故事很簡單，但就是這樣看似簡單的劇情、娓娓道來的平凡人生，卻建立起了一張透納生前與家人、朋友和對手的關系圖，絕對是大師水準。

    《弗魯特維爾車站》首映在德彪西廳進行，這里是電影宮三個主要入口之一，能裝1068人。內部門廳柱子上的照片是所有入選一種關注單元的導演照片，因為這里是一種關注單元的主會場。

    張然進入德彪西廳，坐了幾分鐘，《弗魯特維爾車站》劇組就走進了大廳。瑞恩-庫格勒看到張然，馬上帶著主創過來跟張然打招呼。主演邁克爾-B-喬丹很激動的跟張然握手，并表示自己是張然的鐵桿粉絲，希望有機會合作。

    《弗魯特維爾車站》劇組落座后，電影很快開始放映。

    《弗魯特維爾車站》是一部傳記片，主要是講黑人青年奧斯卡生命的最后一天。奧斯卡賣過大麻、入過獄，因為經常遲到被炒了魷魚，他準備在新的一年到來之際努力開始一段新的人生，但就在這天午夜，他在車站被白人警察射殺了。

    作為一個黑人導演拍這種題材的電影特容易情緒化，特別將容易將個人情緒灌注到電影中，但瑞恩-庫格勒拍得非常冷靜，對事件沒有太多的評價，將關于此事的思索留白給觀眾，這種短小精悍、簡潔洗練的風格反而獲得了返璞歸真的效果。

    其實張然也面臨這個問題，他遲遲不敢將張純如的故事搬上銀幕，除了電影技法的問題，還有就是情緒問題。作為中國人在拍涉及南京大屠殺的電影時很難不帶情緒，而情緒化恰好是拍這種電影的大忌，一旦情緒化就特容易用力過猛，導致整個電影流于表面。

    當然，《弗魯特維爾車站》不是沒有問題，為了刻畫奧斯卡的形象，導演安排了奧斯卡指導炸魚、救小狗、幫孕婦找廁所等情節，這些情節跡帶有明顯的人為痕跡。不過作為一個新人導演，第一部電影能拍到如此水平，瑞恩-庫格勒絕對前途無量。

    當電影結束，德彪西廳燈光亮起來，瑞恩-庫格勒第一件事就是抬頭看向張然，他特別想知道張然對電影的評價。張然沒有說話，雙手抬手，豎起了兩根大拇指。瑞恩-庫格勒咧嘴笑了，然后劇組的主創緊緊擁抱在一起。

    張然從德彪西廳出來，路過電影宮的時候，發現電影宮門口排起了將近一公里的長隊，讓他特別驚訝的是在人群中竟然有很多掛著粉色證件的記者在排隊。

    戛納電影節媒體證件最高級別是白色，其次是粉色加點和粉色。其中白色證件是頂級媒體和影評人，相當于VIP，隨到隨進，不存在排隊問題；粉色加點和粉色證件基本不用排隊；而持黃證、藍證、黑證的記者和買家常常提前一兩個小時排隊也不見得能排上。

    然而此刻，現場掛著粉色證件排隊領取邀請函的記者至少有五百人。人群中一個掛著粉證的記者感嘆：“張然的電影關注度太高了，沒想到提前六個小時來排隊，都會排成這樣。早知道就不看《第二扇窗》的首映了。”

    戛納電影節不對外售票，普通影迷要想看電影，只能在電影宮前求票。此時在電影宮前，站滿了求票的人。上求票者有頭發花白的老人，也有滿臉稚氣的孩子，但絕大部分是年輕的男女。他們舉著牌子，上面寫著相同的內容“求《烈日灼身》邀請函”。他們迎著人流佇立，像一尊尊雕像。
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