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    劇本的兩條主線非常清楚，故事結(jié)構(gòu)也非常清晰，不過(guò)張然并沒(méi)有馬上動(dòng)手寫(xiě)劇本的具體內(nèi)容，而是開(kāi)始列劇本的情節(jié)點(diǎn)。

    《潛伏》的導(dǎo)演北電的劇本課老師姜偉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，國(guó)內(nèi)編劇有一半的人，連標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式都寫(xiě)不對(duì)。編劇水平低下，是中國(guó)影視劇水平低下的一個(gè)重要原因。

    寫(xiě)劇本對(duì)張然來(lái)說(shuō)不是什么問(wèn)題，在美國(guó)讀書(shū)的幾年，他寫(xiě)過(guò)好幾個(gè)故事，大部分自己寫(xiě)，也有跟美國(guó)編劇合寫(xiě)的，從工會(huì)、保險(xiǎn)的好萊塢基礎(chǔ)制度到制片公司立項(xiàng)的綠燈系統(tǒng)，以及劇本量化評(píng)分指標(biāo)，他都非常清楚。

    《時(shí)間囚徒》是沖著電影頻道去的，電影頻道面對(duì)的是普通觀眾，追求藝術(shù)的作品在電影頻道是沒(méi)有太大市場(chǎng)，因此張然打算按照好萊塢劇本的套路來(lái)。

    好萊塢電影劇本基本上都是三段式，如果電影是九十分鐘，前十五分鐘為第一幕——開(kāi)端；十五分鐘到七十分鐘為第二幕——對(duì)抗；七十分鐘到九十分鐘為第三幕——結(jié)局。

    在第一幕結(jié)束的時(shí)候，要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。《時(shí)間囚徒》的這個(gè)情節(jié)點(diǎn)是女主角發(fā)現(xiàn)男主角在墻壁上的文字，進(jìn)而把故事引入道男主角部分。

    在第二幕結(jié)束的時(shí)候，同樣要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，把故事引入結(jié)局。在《時(shí)間囚徒》中，這個(gè)情節(jié)點(diǎn)是男主角想到了拯救小女孩的辦法，故事從這里開(kāi)始走向結(jié)局。

    當(dāng)然，好萊塢的劇本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)，而是由十幾個(gè)大的情節(jié)點(diǎn)構(gòu)成，而這些大的情節(jié)點(diǎn)又可以細(xì)分為更多的小情節(jié)點(diǎn)。

    比如在第二幕結(jié)束的情節(jié)點(diǎn)之前有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，這個(gè)情節(jié)點(diǎn)叫做靈魂黑夜。靈魂黑夜就是主角處在困境中，找不到出路。而在靈魂黑夜之前的情節(jié)點(diǎn)叫一無(wú)所有，在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)主角會(huì)遭到重大打擊，甚至可能會(huì)有重要的人物死亡，當(dāng)然打擊是暫時(shí)的，主角最終會(huì)逆襲。

    在《時(shí)間囚徒》中，一無(wú)所有就是男主角發(fā)現(xiàn)自己救不了小女孩，靈魂黑夜則是男主角崩潰了，開(kāi)始尋歡作樂(lè)。

    好萊塢電影劇本在寫(xiě)作的時(shí)候往往會(huì)遵循這些情節(jié)點(diǎn)，什么時(shí)候該出現(xiàn)什么，都是固定的。可以說(shuō)好萊塢電影幾乎是一個(gè)師父教出來(lái)的，從人物模式到故事套路，大家講得如出一轍。正因?yàn)槿绱耍萌R塢電影常常被認(rèn)為是流水線的產(chǎn)品，缺乏藝術(shù)性。不過(guò)也正是這種流水作業(yè)，保證了好萊塢電影總體的質(zhì)量。

    張然很快將《時(shí)間囚徒》的情節(jié)點(diǎn)一一列出來(lái)，按照好萊塢劇本的套路整理好，如此一來(lái)劇本的骨架就搭好了。剩下的就是為骨架增添血肉，增添的細(xì)節(jié)，豐富內(nèi)容，讓整個(gè)劇本活起來(lái)。

    這會(huì)是一個(gè)比較長(zhǎng)的過(guò)程，也許幾天，也許十幾天，也許幾個(gè)月。對(duì)張然來(lái)說(shuō)這不是什么問(wèn)題，大學(xué)老師空閑時(shí)間很多，他有足夠的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。


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