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    李洪更是糊涂了，“這是仿制品的慣用伎倆。”

    “那李老板覺得這是什么年代的？”顧一晨坐在椅子上，聽他娓娓道來。

    李洪倒是也不謙虛，細細打量了一番，“最早也只能到嘉慶年。”

    “確實是像嘉慶年，嘉慶年間也愛仿雍正康熙瓷器，你們的第一感覺從釉色上直接辨認嘉慶時期，也是情理之中。”

    “那你怎么說這是大明宣德年制？”

    顧一晨直言不諱道，“傳世的明宣德釉里紅三魚、三果等器，都采用的是大筆涂抹的沒骨繪法，所以看不到勾畫的輪廓線條，這種方法下，會使得有些瓷器的邊緣部分出現(xiàn)施釉較薄的情況，燒成后，常見鮮紅釉邊泛蟹甲殼青暈，紅釉明麗，微帶青暈，更添了幾許畫趣。”

    李洪見她拿起了放大鏡，急忙湊過去。

    顧一晨繼續(xù)道，“在放大鏡下，會看到宣德釉里紅內(nèi)的大小氣泡，分布疏朗，猶如大小珍珠顆粒，紅釉呈深淺淋漓斑駁現(xiàn)象。”

    李洪大呼驚奇，又道，“可是清朝年間仿制的也有異曲同工之妙。”

    顧一晨放下了放大鏡，似笑非笑道，“清雍正仿品釉里紅內(nèi)氣泡分布均勻，晶瑩不濁，紅釉亦無深淺斑駁特征。仿品胎體較重，魚尾尖瘦，碗中的斜角度數(shù)比宣德時的要稍小，碗底下窄而口寬，紅釉大多無宣德周邊泛青及暈散現(xiàn)象。”

    “那康熙呢？我的前輩曾說康熙年間的仿宣德瓷器簡直是如出一轍。”

    “康熙仿品雖不及雍正仿品秀美，但的確是最接近宣德真品，唯有胎體較重、青花過艷卻無瑕疵，但縱觀眼前這只高足杯，撇口，壁微深，底平，高足外撇，外壁及高足飾十二青花海獸，高足底邊以青花繪仙山四座，余飾以釉里紅描波濤紋，胎骨勻薄，白釉瑩潤，青花艷麗帶鐵褐疵斑，紅彩鮮亮，底足平而露胎。此類杯傳世不多，極為珍貴。”

    


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