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    雖然被吵得想把這個美人俑給摔了，可這是大先生指定的活，何洛再不愿意也沒辦法，只能放下活計專心給這只美人俑做修復。

    這件瓷器修補沒那么麻煩，主要是在缺失的那里進行補配，然后作色。

    補配一般用石膏，或是瓷粉、補牙粉，或瓷片補配，這件美人俑并沒有遺留下殘缺的那一塊，何洛挑選了瓷粉，調(diào)和好后準備打底子。

    打底子呢，指的是經(jīng)過粘接的瓷器會留有一條條粘接細縫，要用顏色填平，即為打底子，也叫刮膩子。要選擇附著力強的涂料并加上適量的填充料，調(diào)制成填補料，然后用小牛角刮刀一層層地刮涂上去，每刮涂一層要等待其干燥后用細水磨砂紙打磨一次直刮涂到細縫填平為止。最好用細砂紙慢慢打磨，打磨到以手觸摸接縫處感覺光滑無阻擋即可。

    打完了底，接下來就要作色。

    作色是極為重要的一環(huán)，有單色釉、釉上彩、釉下彩、斗彩四種主要的調(diào)色之分，年代遠的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復時就要注意保護其舊貌特征，修復其損壞部位，使其與整個器物渾然一體。

    小美人仍圍著何洛喋喋不休的說個不停，但隨著修補工作的推進，慢慢的啰嗦倒是從擔心懷疑變成了驚嘆，到后來甚至哀怨的提出要求，說能不能把她身上的彩從頭到腳都重涂一遍，她一套衣裳穿了千多年，是時候換新了，再說女子哪有老穿同一套衣裙的道理。

    何洛哭笑不得，充耳裝作不聞，作好了色，又調(diào)整了兩處細微的地方，開始著手做土銹。

    這尊美人俑保存得完好，但因為年代久遠，多少還是有點土銹。

    釉面銹蝕制作  陶瓷器由于年代久遠，有傳世品，也有出土的，釉面表層有各種變化，常見的有：土銹，是因為陶器長期在地下埋藏，受到土中水和酸堿鹽的侵蝕，使器物上附著了堅硬牢固的泥土；水繡，長期在土中埋藏的瓷旅由于受土中的碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵，碳酸銅等物質(zhì)的侵蝕，使器物表面附著了一些灰白色的沉積物，有些顏色呈鐵紅或銅綠色；銀釉，出土的漢代器物中常會發(fā)現(xiàn)有一層銀白色金屬光澤的物質(zhì)，這主要是釉色中的鉛受地下環(huán)境的影響而生成的金屬氧化物，它是年代久遠的象征。

    其中土銹是用漆皮汁(蟲膠酒精溶液)、清漆等噴在需要做銹的部分，然后將研磨好的黃土(有些發(fā)白的土繡可將黃土中加**子)撤在上面，干好即成土銹。

    何洛作事手腳非常麻利，一氣呵成，等終于完了工，才發(fā)現(xiàn)旁邊站著的關大先生和楊管事。

    “大先生好?！?

    何洛站起來問候，關大先生笑得很是和藹，點點頭示意了，嘴上夸贊著“何師傅好手藝，做事也萬分用心啊?！毖凵衤湓诿廊速干稀?

    “不介意我拿起來看看吧?”

    何洛點頭，端起美人俑小心的遞給關大先生：“大先生放心看，只要注意別碰到修補的地方就好?！?

    美人俑一入手，關大先生幾乎霎那間有一種捧過一位活生生的美人的錯覺，他心頭跳了跳，再定睛來看美人俑，俑還是那尊神態(tài)逼真姿態(tài)雍容的唐俑，并沒有什么瞬間的眼角帶媚面如春花的美人。

    關大先生仔細的看了修補過的地方，色澤不僅與原俑一致，就連土銹都如天然生成，最叫關大先生滿意的是便是用手摸，放大鏡瞧，都沒有看出一絲半點的修補的痕跡。
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