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    身著黑色旗袍的揚(yáng)琴演奏者和穿著白色旗袍的古箏演奏者站在一起黑白分明，卻又和諧如畫。

    ……

    摩根?菲什曼不自覺的點(diǎn)了點(diǎn)頭，這首開場(chǎng)的樂曲僅僅演奏了還不到一分鐘，就已經(jīng)讓他完全推翻了開場(chǎng)之前自己剛剛給這場(chǎng)演出下的結(jié)論。

    打臉來(lái)得如此之快，摩根?菲什曼自己都沒有想到。

    不過(guò)，對(duì)于一位常年奔走于音樂最前線進(jìn)行采訪的文藝版記者來(lái)說(shuō)，摩根?菲什曼寧可自己被事實(shí)打臉，也不愿耗費(fèi)時(shí)間在一場(chǎng)毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的商業(yè)演出當(dāng)中。

    即使這場(chǎng)演出有可能帶給他一個(gè)轟動(dòng)性的社會(huì)新聞。

    事實(shí)上，摩根?菲什曼心里再也沒有把這場(chǎng)演出歸結(jié)為一場(chǎng)商業(yè)性質(zhì)的普通演出。剛剛過(guò)去的幾十秒演奏，已經(jīng)足以讓他給這場(chǎng)演出再次下了一個(gè)結(jié)論。

    從這首樂曲當(dāng)中，摩根?菲什曼驚訝的發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上的這支樂團(tuán)把屬于華夏特有的旋律和音色，跟現(xiàn)代流行的節(jié)奏和韻律結(jié)合得不是一般的好。就像這首作品，她的旋律行進(jìn)和創(chuàng)作企圖一聽就是完全屬于華夏獨(dú)有的五聲音階，但是在進(jìn)行編曲的時(shí)候，編曲者卻極其大膽的把歐美的流行元素融入了華夏的五聲音階當(dāng)中，這就是剛開始那一段改變了的華夏大鼓的鼓點(diǎn)，以及快速節(jié)奏鋪墊下中速旋律的由來(lái)和理由。

    這樣大膽的編曲方式，讓原本照道理不太可能喜歡華夏五聲音階的歐美觀眾，也能從這首樂曲當(dāng)中找到自己熟悉和喜歡的那一部分，甚至因?yàn)檫@份熟悉和喜歡，會(huì)讓一部分歐美觀眾對(duì)于華夏特有的五聲音階產(chǎn)生興趣。而那些對(duì)于普通歐美觀眾來(lái)說(shuō)相當(dāng)新奇的竹笛、二胡、洞簫、琵琶等等華夏樂器的音色，又能讓另外一部分喜歡獵奇的觀眾完全滿足。

    摩根?菲什曼現(xiàn)在就可以斷言，哪怕這首作品僅僅是以目前這種循環(huán)往復(fù)的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)來(lái)完成整首作品的演奏，同樣會(huì)受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一致認(rèn)可。

    然而就在摩根?菲什曼下了斷言的時(shí)候，樂曲突然之間就發(fā)生了變化。
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