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    韓國(guó)電影發(fā)展很驚人，韓國(guó)年度進(jìn)口片引進(jìn)多達(dá)600余部，韓國(guó)本土電影拿下市場(chǎng)總額60%，而中國(guó)每年進(jìn)口片引進(jìn)不足60部，創(chuàng)下的年度市場(chǎng)總額也是50%—60%，這是很難能可得的。

    為什么韓國(guó)電影這么厲害，明明就是一個(gè)彈丸之地，為何能夠在商業(yè)大片龍頭老大好萊塢的沖擊下愈戰(zhàn)愈勇？

    我們只看到現(xiàn)在韓國(guó)電影混的風(fēng)生水起，但是你不知道的是，早在90年代，韓國(guó)電影飽受壓力，曾經(jīng)也是在抄襲的道路上走了一段彎路，但是事情的轉(zhuǎn)折要從1999年開(kāi)始。

    1999年后，韓國(guó)發(fā)生了三件大事，也正是由于這三件事情，掀起了韓國(guó)走上電影強(qiáng)國(guó)的風(fēng)潮。

    第一件事是1999年韓國(guó)電影人發(fā)起的“光頭運(yùn)動(dòng)”。這一運(yùn)動(dòng)可以說(shuō)是韓國(guó)電影的分水嶺。光頭運(yùn)動(dòng)發(fā)生在1999年，為了抗議韓國(guó)加入WTO世貿(mào)組織，開(kāi)放外國(guó)電影配額，韓國(guó)影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，幾乎所有的電影人都動(dòng)員起來(lái)，不少男性影人甚至剃光頭在漢城國(guó)廳、光華門等地靜坐抗議。

    因?yàn)樘旯忸^在韓國(guó)是極強(qiáng)烈的抗議形式，而此活動(dòng)又為全韓國(guó)影人集體參加，所以被世界輿論高度關(guān)注，給韓國(guó)政府造成極大壓力，遂決定繼續(xù)韓國(guó)每家電影院的每個(gè)放映廳一年必須放映滿148天的本國(guó)電影的政策。光頭運(yùn)動(dòng)成功之后，韓國(guó)導(dǎo)演士氣大振，成為韓國(guó)電影發(fā)展的一個(gè)契機(jī)。

    第二件事是于1999年上映的《生死諜變》，轟動(dòng)全韓國(guó)，觀影人次達(dá)到史無(wú)前例的579萬(wàn)，上映57天一舉打破《泰坦尼克號(hào)》保持的票房紀(jì)錄。可以說(shuō)，是“光頭運(yùn)動(dòng)”直接促進(jìn)了《生死諜變》的成功，而另一方面，《生死諜變》成為了韓國(guó)電影的助推器，開(kāi)始帶領(lǐng)韓國(guó)電影走上狂飆之路。

    第三件事是在2000年在某國(guó)舉辦的韓國(guó)電影周暨學(xué)術(shù)談?wù)摃?huì)，也正是由于這個(gè)研討會(huì)讓韓國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)入某國(guó)人的視野，之后一大波韓國(guó)電影開(kāi)始引進(jìn)國(guó)內(nèi)，包括那部家喻戶曉的由全智賢、車太賢主演的《我的野蠻女友》。

    1999年對(duì)于韓國(guó)電影的意義就是這樣，要是沒(méi)有這一年的這幾件事，就沒(méi)有現(xiàn)在的韓國(guó)電影。之后韓國(guó)電影開(kāi)始了自己的開(kāi)掛之路。除了這一年發(fā)生的一系列大事件外，“天時(shí)地利人和”等客觀因素都站在了韓國(guó)這邊，讓韓國(guó)電影變得越來(lái)越牛逼。

    還有寬松的審查制度，讓韓國(guó)電影百花齊放。

    1984年，韓國(guó)痛定思痛，廢除了幽靈一般的審查制度，1996年又出臺(tái)了某國(guó)電影人翹首以盼卻永不可能實(shí)現(xiàn)的分級(jí)制度。體制大改革之后，電影人身上的“枷鎖”減重了很多。韓國(guó)電影開(kāi)始噴薄發(fā)展。
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