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    相比于環(huán)境的光線處理，原本的空之境界在人物細節(jié)處的光線處理稍顯不足，在兼顧整體的氣氛條件的同時，人物表情則不夠立體和形象……面部扁平化、神態(tài)生硬，這些是不難看出來的問題。

    這里面主要是演出水準的問題，同時攝影上也不夠細致……當然了，后者可能是因為制作周期及成本控制的原因造成的，以兩儀式來說，相當程度上她都是個“三無”系角色——或者干脆說是面癱也可以，然而這并不代表著這樣的角色就不需要演出水準了，甚至剛好相反，正因為她是個面癱，所以才需要更為細致入微的演出。

    然而兩儀小姐的臉，偶爾有那種3D建個模，然后隨意打個光的感覺……雖然這么說有點極端，但這確實是能夠加以改進的地方。

    女主角確實大多數時候面無表情，然而在這個表情之下她的心理活動和情緒變化實際上同樣是豐富的，而這些“豐富”最終表現出來的則是對于奪回黑桐的焦急和必然會采取行動的堅定。

    她的情緒自然不能夠用太夸張的面部表情來表現——顯然從設定層面上來說，兩儀式就是那種不能使用“顏藝”的角色，否則她就整個垮掉、崩壞了。

    所以她的情緒需要通過眼神、呼吸頻率、語言節(jié)奏及面部陰影的變化來體現的，也就是說在保持一張臉不能大幅度“變化”的同時，更細節(jié)的地方是要用心去刻畫。

    Mad  Poihat的演出比較不錯是一方面，對于一些動畫公司來說，這些細節(jié)的處理有時候面臨的不是能不能做好的問題，而是會不會去做的問題。不管再怎么醉心于創(chuàng)作，從資金投入的角度上來講，動畫首先是商品，也不是所有的商品都在追求“精品”的目標。

    至于宮代奏這邊，Mad  Poihat自然是樂意去做那些細節(jié)處理的，畢竟一定程度上他們能按自己的意思進行動畫制作——這是在制作委員會具備話語權的意義所在的地方之一。

    所以現在畫面中的兩儀式的臉，則生動自然的多。Mad  Poihat正在迅速的成長著，他們已經過了那種只會往攝影處理方面加技能點的時期，現在正在向著可以更為立體生動的塑造畫面的方向發(fā)展著。

    當然了，攝影確實是可以用來蒙人的東西，各種時候喜歡感嘆“這光、這水”的人，都比關注人物動作及演出的人多。

    加特技和作畫同樣密不可分，然而前者更為容易抓眼球。
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