在“草莓棉花糖”的“舞臺設(shè)置”上，出于就近和便利性原則，它的絕大部分地域和城市建筑設(shè)計都是以京都為藍(lán)本而進行的。

    其中固然有相當(dāng)程度上的空想和二次創(chuàng)作加工的成分，但是基本的架構(gòu)還是以城市的某一部分為主體的……這樣可以在維持一種親近感和生活氣息的同時，一定程度上降低美術(shù)特別是美術(shù)設(shè)計的成本。

    人類真實建造、存在的城市，跟全然空想出來的舞臺自然存在不同之處。

    這是很通常的做法，很多小說或者漫畫的創(chuàng)作者都喜歡或者習(xí)慣于將故事的舞臺藍(lán)本跟自己記憶中熟識或者正在生活著的城市相重合，這應(yīng)該是一種文化心理在作祟。

    當(dāng)然了，由于種種原因，很多可以見諸于文字上的內(nèi)容，在以動畫的形式進行表現(xiàn)的時候會更加模糊處理一些……在“草莓”中也是如此，有些舞臺設(shè)置必然是這樣的，不過相反的，有些地方表現(xiàn)的也格外清晰。

    比如在故事畫面之中登場并不算太多的外景舞臺上，“草莓”在制作的過程之中將Mad  Poihat所在地的街區(qū)整個的搬了進去……在自己制作的動畫之中出現(xiàn)動畫公司自身，不得不說這既算是一種小小的趣聞，也算是一種“軟廣告”了。

    尤其是在草莓棉花糖這樣的作品之中，這更是確鑿無疑能夠把公司形象施加給觀眾的軟廣告了……畢竟這是那種可以增加當(dāng)?shù)赜慰?、促進地方旅游業(yè)發(fā)展的動畫。

    不過出于對作品本身的尊重，這種“廣告植入”自然不可能會到干擾故事正常節(jié)奏的程度，偶然的出現(xiàn)、有人可能注意到而更多的人可能需要提醒才能注意到，這種處理才算是一種小小的趣味……事實上只有“姐姐”騎著機車以一種不快不慢的速度從街道上駛過的時候，才可以看到混在街景里一閃而過的Mad  Poihat。

    它的出現(xiàn)單位和維持時間只可以用“幀”來計算。

    其實這種給自己打廣告的行為，并不能算罕見，然而在作品之中出現(xiàn)的，大多也只可能是真正的版權(quán)方而已，比如在JUMP系的漫改動畫之中，經(jīng)常可以看到編輯部大樓，后來的方文社輕改系現(xiàn)代背景的動畫之中，也可以經(jīng)?？吹侥承┑胤綍N著它的公司銘牌……而動畫公司把自己塞進畫面里，顯然都不在其列。

    理由很簡單，大多數(shù)時候動畫公司都跟“版權(quán)”甚至是“部分版權(quán)”這樣的詞不怎么沾邊。而如果談動畫公司的獨立企劃及原創(chuàng)作品的話，老實說很少現(xiàn)代背景的輕日常作品，原創(chuàng)動畫要么是奇幻魔幻類，要么是SF系，除此之外其他類型少之又少。

    而對那些原創(chuàng)故事來說，哪怕是現(xiàn)代舞臺，在隨時可能炸的連渣都不剩下的城市之中，背景建筑里塞一個動畫公司，那肯定會有違和感出現(xiàn)的，現(xiàn)在這種趣味性的追求不能到干擾觀眾觀感的程度才對……于是Mad  Poihat的行為還算挺特例的，或者說這家小動畫公司本身就挺“特例”的。

    除此之外能在畫面之中堂而皇之的出現(xiàn)各種動畫公司建筑原型的作品，大概也只有“白箱”、“這就是聲優(yōu)”這類的行業(yè)相關(guān)性動畫了……當(dāng)然了，有些實在趕不上制作進度的時候，就拍幾張制作室內(nèi)景照片公然拿到電視臺放映的無節(jié)操作品不作數(shù)計算。

    因為自身情況的特殊性，在可以保持趣味性、不至于使得觀眾出現(xiàn)厭煩情緒的前提下，可以預(yù)見草莓棉花糖僅僅只是個開端，只要條件允許，相信Mad  Poihat之后還會出現(xiàn)在不同作品的更多畫面之中。

    在宮代奏考慮著怎么用更多的渠道、更獨立自主的方式賣片兒的時候，草莓棉花糖則隨著不斷的放送開始持續(xù)散發(fā)影響力，并且吸引了一批忠實觀眾，蘿……不，應(yīng)該說治愈系動畫的稱號實至名歸，這就是宮代奏口中所謂的那種“溫暖人心”的作品。

    它在辯證的角度上充分的論證了什么是治愈、為什么治愈以及如何治愈的問題。

    不得不說，動畫是一種特別適用于表現(xiàn)善意、善良、溫暖等等美好屬性的影像形式，相比于“黑深殘”那樣的主體，它更適合前者，這并不是在做題材和主題上的斷言式否定，而是因為力度、厚度及不同藝術(shù)表現(xiàn)形式上的類比得出的感性的說法。

    發(fā)展到了現(xiàn)在這種時候，動畫并不能一概而論，但動畫天然上帶著一種“要給小孩子看”的原初屬性，而給小孩子看的東西，自然更應(yīng)該是美好的東西。

    在表現(xiàn)以”治愈”這個詞為代表的寬泛題材或者人物上，動畫是最能消弭現(xiàn)實違和感的……現(xiàn)實之中不可能有“川本明里”，也不可能有“小野寺小咲”，更不可能有“町田一”，甚至連“剛田猛男”都不可能有，但這并不妨礙他/她們的性格在動畫之中得到表現(xiàn)……往極端、簡單和通俗里去表示的話，某種意義上來說動畫是一種可以讓“圣母”顯得不“婊”的畫面形式。

    這個跟制作動畫的人是不是蘿莉控?zé)o關(guān)……

    大概無關(guān)。

    在“草莓”放送過半之后，從各方面得來的販?zhǔn)鄯答亖碚f，它第一卷的銷量預(yù)期很輕松的就突破了暢銷線……盡管一切都要以實際購買為準(zhǔn)，但這種反饋毫無疑問是個很積極的信號。

    盡管“樣本不足”且得到的結(jié)論“不足為據(jù)”，但這種銷量預(yù)期某種意義上確實在佐證觀眾的動畫碟片購買行為正在向著某些題材、領(lǐng)域、畫風(fēng)發(fā)生著轉(zhuǎn)移。

    “草莓”的放送才剛剛過半，而真正的開始碟片販?zhǔn)圻€要到10月、11月的樣子，制作上的壓力依然很大，但這種期間，Mad  Poihat依然要見縫插針的搞一些其它的大動作。

    重要的事情都要往一個時間段使勁擠、擠三次，才能體現(xiàn)出它的重要性來。

    到了暑期之后，在“草莓”放送完成及Mad  Poihat的資金回流之前，劇場版空之境界的第一話就要按期播放了。