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    離開之前，他拿到了本期“漫世界”的樣刊，而在他他慢慢悠悠“渡?！钡倪^程之中，雜志的新刊發售了。

    當然了，宮代奏僅僅是個被采訪者而已，這期雜志賣的究竟怎么樣他并不清楚。不過根據雜志社事后得到的反饋來說，這一期的“漫世界”因為刊載了宮代奏與Mad  Poihat的內容，得到了非常好的反響。

    這個倒是不難理解，甚至有點在意料之中的感覺，因為這是一件很“新鮮”的事情……類比一下的話，情況類似于NBA中的姚先生一樣。

    不同的是宮代奏不只是球員，他還是俱樂部的老板。

    不過以此時的受眾環境來說，這種“反響”的效應實際上是被局限在了相當狹窄的范圍之中。此時對于動畫感興趣的人群相比于后來還是相當有限的，而在這有限的人群之中，大部分人的興趣還是集中在“作品”上，對宮代奏這樣隱藏在作品之中的幕后工作者，真正感興趣又想去了解的人還是少數。

    很多人不太理解、也不是很想去理解“制作動畫”是怎么回事，因此他們對于宮代奏的最初印象也就是“在島國做動畫的中國人，很厲害”之類浮于表面的感慨。

    而對于那些算是比較了解動畫這個行業、對島國動畫業又有一定了解的人來說，他們對于這篇訪談之中體現出的宮代奏這個國人是怎么在島國動畫業立足的很感興趣，它的某些內容在體現了宮代奏的個人想法的同時，也大致上說明了他為什么會成為一個動畫人了：

    “不，我之所以以現在這種年紀就進入了動畫這個行業，并不是因為自小表現出了什么‘天分’。甚至某種意義上來說，這‘從業’是源自于一種‘情非得已’的現實逼迫。Mad  Poihat.Works只是一家小動畫公司，它能夠得以存在與我本人我關……這家公司是由我的叔叔一手創立的，而大約在兩年之前，他突然因病過世了，當時的我正在國內讀高中，之后我作為他唯一的親屬，這才接手了這家公司，也就是說它是一種被繼承的遺產。”

    “所以宮先生投身動畫行業，這算是一種偶然？”

    “起碼我之前并沒有這種想法，我從小學習的其實是繪畫……盡管聽起來都是‘畫’，但繪畫跟動畫是完全不一樣的東西，所以之前我的人生目標倒應該是更‘純粹藝術’一些的畫家，而不是動畫人——實際上，到目前為止雖然我已經很堅定的在做動畫了，可對它也并沒有那種‘非你莫屬’的感覺?！?

    “嗯，是不是可以這么理解，維系和發展Mad  Poihat這家公司是你的最初目的，只是因為它剛好是動畫公司，所以宮先生就進入了動畫行業？假如它是別的公司……或許你就與動畫無關了？”
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