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    如果把比較范圍限定在輕小說或者“泛輕小說”領域的話，從原作故事質量上來說，宮代奏挑選的作品自然是高質量的那一種。

    至于文筆的話……嗯，單獨拎出來談輕小說的文筆這不就是耍流氓嗎？

    除此之外，這幾部作品依然是帶著各自鮮明特征的作品……這里的特征指的是動畫公司可以主動出擊的可能性。

    比如“龍與虎”，它是極為罕見的“寫實”校園類輕小說作品。直觀的說這個類型的作品實際上對于（輕小說）作者的寫作要求是比較高的，要在缺乏噱頭、十分貼近現(xiàn)實的背景架構里構筑精彩的故事和激烈的情緒沖突，還要保證文字的可讀性，這自然是有著相應難度的。

    起碼要比更加易于制造沖突的夸張類或者架空類等等類型的作品要難上很多。

    這類故事題材的受眾與讀者本身就偏少，而要想引起讀者的代入感和共鳴的話，人物塑造某種意義上來說比情節(jié)構筑要重要一些……這些方面龍與虎做的都很好，所以它是一部成功的、高銷量的輕小說。

    不過受限于原作的故事題材，實質上把“龍與虎”改編成動畫的話，大賣的可能性并不高。第一，作品自身缺乏噱頭和夸張的矛盾沖突；第二，從現(xiàn)在這個時間點上來說，觀眾的審美和觀看需求正在變得浮躁化，靜下心來看番居然逐漸變成了一種比較高的要求了。

    而“龍與虎”則是那種進入節(jié)奏比較慢的作品……所有如果“事先判斷”的話，這樣的改編動畫并不會帶來太多銷量上的反響。

    然而，最終“龍與虎”的動畫卻賣出了相當高的成績——卷均銷量突破了3萬，這是極為難能可貴的。

    除去原作的優(yōu)秀之處、畫面制作的質量保證這前后兩方面，夾在中間的某個重要環(huán)節(jié)保障了龍與虎動畫的成功之處——這部動畫的系列構成發(fā)揮的極為出色。

    從后來看，這位編劇是憑借著“龍與虎”一戰(zhàn)成名的：系列構成岡田磨里的能力得到了極為充分的發(fā)揮，同時她對原作也保持了相當程度的克制與尊重……岡田習慣于把人物感情處理的相當糾結，甚至這是一位曾經準備給面碼加一場QJ戲的奇女子。

    不過不可否認的是“龍與虎”是岡田最為擅長應對的那類題材，她能夠在發(fā)揮出色的理由甚至可以說來自于自身與作品里主要角色的“共鳴”……岡田的成長環(huán)境跟龍與虎的男女主角存在共性。

    系列構成的意義就在于此，他們擔當了文本與鏡頭畫面中間最為重要的橋梁之一，好的原作加好的編劇才可能是好的動畫。

    系列構成的發(fā)揮也直接影響著一部動畫最終可以取得的銷量……例如最典型的代表就是“愛的戰(zhàn)士”，他擔當的作品賣出的銷量基本上是8000起步的，這也就有了所謂“虛線”。
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