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    IS的機(jī)甲設(shè)計(jì)有算比較特殊的地方，不同于一般機(jī)器人動(dòng)畫的“全面式”設(shè)計(jì)，它的角色軀干部分依然處于暴露和可視的狀態(tài)……或者說有一種類似于往人物身上直接做“貼片”處理的感覺。

    這樣這部動(dòng)畫的大部分戰(zhàn)斗作畫還是依托于人體結(jié)構(gòu)規(guī)律而不是機(jī)械結(jié)構(gòu)的。不過哪怕是這樣，關(guān)于這些部分的設(shè)計(jì)以及作畫工作Mad  Poihat依然做了大量的外包。

    所以這一部分屬于動(dòng)畫制作過程之中質(zhì)量最不受控制的部分。多方合作能夠彌補(bǔ)一家動(dòng)畫公司的諸多不足，但是同時(shí)也會(huì)帶來相應(yīng)的問題……沒辦法，動(dòng)畫制作的過程中總有求諸于人的地方。

    為了保證畫面的最終呈現(xiàn)效果，Mad  Poihat某些時(shí)候?qū)δ玫降耐獍鳂I(yè)不滿意又無法責(zé)令對(duì)方返工的時(shí)候，他們就不得不費(fèi)時(shí)費(fèi)力的靠自身重做一些修改和修正工作，所以哪怕現(xiàn)在之前在制作“飛翔的魔女”的制作人員部分轉(zhuǎn)入到了IS的制作之中，但是它的工作壓力依然是相當(dāng)繁重的。

    但哪怕這樣，Mad  Poihat也只是在自己能做的更好一點(diǎn)的地方努力的做的更好而已，實(shí)際上退一步講，就算IS的制作質(zhì)量是精美無暇的、故事套路是煥然一新的、取得的反響是交口稱贊的，但在這種最為有利的前提下，它的銷量依然是未可知的。

    本著“冒險(xiǎn)精神”制作IS這樣的作品，除了期待它能夠拿到一個(gè)好的商業(yè)成績(jī)之外，其實(shí)宮代奏還有一點(diǎn)要探究Mad  Poihat“可能性”的想法……以現(xiàn)在這家動(dòng)畫公司的制作能力，它適合制作什么樣的作品、又能夠制作什么樣的作品，都是需要稍稍試驗(yàn)一下才能明了的。

    這種事情并不是負(fù)責(zé)決策的人說什么就是什么的，需要一點(diǎn)一點(diǎn)的“摸索”。

    什么樣的動(dòng)畫公司擅長(zhǎng)制作什么樣的作品，并不可能完全受主觀控制……舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，隔壁的“京都動(dòng)畫”在新世紀(jì)之后取得了諸多動(dòng)畫公司都無法企及的成就，甚至數(shù)次引領(lǐng)業(yè)界風(fēng)潮，但依然無法避免面臨這樣的“詬病”——他們無法制作“硬核向”的動(dòng)畫作品。

    京阿尼的作畫能力和畫面表現(xiàn)能力毋庸置疑，而且這是他們隨著時(shí)間的推移而愈發(fā)“強(qiáng)大”的部分，從冰果到上低音號(hào)到紫羅蘭……哪怕最為“根正苗紅”的“京黑”們也得在一些問題上堅(jiān)決的閉嘴。

    沒什么可黑的還強(qiáng)行黑那就有點(diǎn)太低端了。

    看看京都制作的動(dòng)畫中的路人是怎么畫的，再看新房昭之的路人……好吧，大部分時(shí)候新房不畫路人。

    京阿尼會(huì)對(duì)畫面進(jìn)行精致的細(xì)節(jié)填充，而他們肯定不是吃飽了撐的才這么做的。
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