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    就動畫作品來說，觀眾更多的是針對角色和劇情引發的討論。但偏業內或者專業一些的觀點自然就不會如此了。

    近藤真明這種評論人發表的言論已經算是非常柔和了，真正的動畫人或者動畫評論人的批判性要強的多，因為Mad  Poihat的制作方式確實是非常規的，被視作問題十足也沒有辦法。

    他們仿佛在說Mad  Poihat在“業界藥丸”的道路上又狠狠地推了一把一樣。

    1.2億的制作經費足夠用來制作一部普通的季番了，為什么偏偏要制作這樣一部短動畫呢？

    廢話，因為制作季番的話根本不可能取得這樣的質量，也不可能引發這樣的熱度。

    至于什么業界藥丸不藥丸的問題……說實話，宮代奏一點都不在意。就算島國動畫業界藥丸，跟他有個毛的關系？

    動畫人本身就無法掌握企劃的主導權，Mad  Poihat制作了一部什么動畫對投資方的主體地位一丁點影響都沒有。

    甚至宮代奏連‘為延緩這種進程而努力’的想法都沒有，如果是注定要玩完的話，為什么要救？

    盛極而衰是一個必然的過程，他要考慮的不是讓這個船沉的慢一些，而是選擇沉船之前的哪一個時間點進行“戰場轉移”——宮代奏是中國人，將來肯定是要回中國去的。

    人口容量決定市場潛力，這種話放在哪里都是對的。國內的動畫市場正在成長，消費群體和愛好者的數量也在不斷擴大，版權意識和管制……整體上還是在往好的方向發展的，“振興中國動畫”的口號也一直都在。

    無論是宮崎俊還是高畑勛，都有十分推崇“上美”的時期，盡管想要回到那種年代幾乎是不可能，礙于“文化入侵”和審美培養，國內的受眾群體接受的也多是島國風格，特別是人物設計方面，很多人從小看的就是大的夸張的眼睛，傳統的人設反而看不慣了。

    所謂的“振興”里，出現的“中國動畫”實際上大部分應該描述為“中國人制作的日式動畫”。

    但哪怕這樣，用魯先生的“拿來主義”來講，以日式動畫來對抗日式動畫也是值得奮努力的。

    注：

    此段描寫源自“武藏野動畫”制作的動畫作品“第三飛行少女隊”里，1993年出生的年輕原畫師“安原繪麻”繪制的原畫、三無系女主角“春夏秋冬阿莉亞”的“吃到酸梅的表情”。

    片翼の鳥——海貓鳴泣之時op，志方あきこ


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