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    石見舞又看了一眼宮代奏的右手邊桌子上擺著的很像是不知道從那個路邊攤買來的、更不知道是哪個鳥作者寫的書，書的封面上用粗糙的黑體字寫著它的標題：動畫鏡頭的應用、布局與畫面布局。

    所以這種臨陣磨槍的行為……要是誰肯把錢投給這樣的“監督”，那才叫沒事找刺激呢。

    “學姐有點把事情想的過于復雜了，所謂監督，無非是用鏡頭講故事而已，一通百通了。”宮代奏說道。

    他的說法倒也沒什么錯誤，導演就是干這樣的活的。

    但石見舞依然覺得宮代奏說的太過簡單了……這種說法就好像在表明他有做過其他監督的經驗一樣。

    她當然不知道，宮代奏這種可以被稱為“神人”的人，還真的有這樣的經驗。

    “每個監督都有自己的特點，能把動畫做成什么樣……學姐就拭目以待吧。”

    比如宮崎俊，提到宮崎俊，首先想到的就是他作品整體上的“故事性”；比如今敏，他給人留下最深印象的地方則往往是偏局部和細節的“鏡頭感”。

    再比如新生代的動畫監督新海成，提到新海成人們往往想到的是他作品的美術和CG，畢竟是“壁紙狂魔”……好吧，這么說也沒什么錯，但實際上新海成最大的特點是獨白式的故事漸進方式，他習慣并且擅長于不斷的使用角色的內心獨白來推進劇情，至于說他的故事架構或者說敘事能力……其實弱的夠可以的。

    于是當新海成嘗試從頭到尾認認真真的講故事的時候，就有了商業大片“你的名字”……這是徹頭徹尾的商業作品，商業上也取得了前所未有的成績，然而這個故事講的……額，總之新海成終于能用一個半小時的時間完整的講完一個故事了，可喜可賀可喜可賀。

    所以迄今為止這位監督最好的作品依然是秒速五厘米，這部作品很好的做到了“揚長避短”，不擅長講故事新海成將這部六十分鐘的作品切成了三個單元劇，并且充分發揮了他的特長……很少有獨白比對白多的多的作品可以獲得那么多的積極評價。

    簡單的概括一下的話，可以說新海成與宮崎俊之前還差了20億個山本寬……
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