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    “OP的質(zhì)量沒有任何問題，但是頻繁的更換每一話的OP以及配樂方式，會不會造成這部作品整體風格上的混亂？”

    岸成二開口問道，這也是他一直在想找機會詢問的問題……整體上宮代奏對于黑巖射手這部作品的配樂方案是在向著“無腦燃”的方向發(fā)力的，盡管沒有那么夸張，但這種明顯的問題很容易被發(fā)現(xiàn)。

    也就是說，這部僅僅6話的動畫作品，音樂風格根本統(tǒng)一不起來。

    “風格確實偏雜，但是混亂應(yīng)該是不存在的。”宮代奏說道，這種問題他當然也自己明白，或者說從頭到尾他就沒考慮過統(tǒng)一音樂風格的問題。

    “為什么這么說？”岸成二不解其意。

    “岸成監(jiān)督，你要明白，這部作品是我們的Mad  Poihat的第一部獨立制作動畫，誰都不可能保證我們的作畫能夠處于安定的狀態(tài)……”

    正確的說法應(yīng)該是Mad  Poihat的作畫肯定處于絕對的不安定狀態(tài)。

    “所以說，我估計每一話的畫面都會有細微的差別或者起伏，這種由經(jīng)驗多寡決定的客觀問題是比統(tǒng)一音樂風格更難以解決的，既然每一話的畫面差異會存在的畫，那么配以不同的音樂風格……更像是益舉而非惡行了。”宮代奏解釋道。

    不同的畫面輔以有區(qū)分度的音樂風格，這非但可以掩蓋Mad  Poihat的不足，反而能夠彰顯這部作品是他們的“誠意之作”。忽視整體性上的絕對統(tǒng)一，追求局部的契合與整體上的“多樣性”，這會給人以Mad  Poihat正在以多種方式拓展作品風格的錯覺，“劣勢”的印象會被“特色”覆蓋掉，正可謂是負負得正、揚長避短。

    宮代奏只會基于現(xiàn)實做最基本的考量，繼而做出方案的適應(yīng)性變更，他絕不會高估Mad  Poihat的作畫能力……這僅僅是一家年輕的小動畫公司而已，何談保證作畫的安定問題？

    以隔壁的京都動畫為例，京阿尼從03年開始獨立制作動畫，可在經(jīng)歷了全金屬狂潮二三季、AIR、涼宮春日的憂郁、Kanon之后，一直到07年的第六部作品“幸運☆星”，它的作畫才算徹底的安定了下來，建立起了成熟的風格和穩(wěn)定的畫面質(zhì)量保證。

    相比于Mad  Poihat，成立于1981年的京阿尼肯定可以稱得上歷史悠久、實力雄厚了。所以兩相比較的話，宮代奏做出比較保守的判斷并沒什么錯誤。
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