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    “宮先生，剛剛外面發生什么事情了嗎？”見三人進門之后，那人看似很隨意的開口問道。

    這位是這家動畫公司的制作人，名叫佐佐木研太郎，看起來30歲出頭，方臉寬額，鼻梁上帶著一副黑框眼鏡，給人的整體感覺顯得很穩重、當然，也顯得多少有點老氣。

    宮代奏倒是挺看好這個人的，可惜大家的路不同——在目前Mad  Poihat.Works的股權紛爭問題上，他站在了宮代奏對立的那一面，此時出現在這里也是代表其他股權方來踢場子的。

    制作人（注）對于任何一家動畫公司來說都是至關重要的一個職位，只是很可惜佐佐木這個人是用不到了。

    這里不得不提一下商業動畫史上影響深遠的制作委員會制度，由風之谷開始嘗試、到EVA發揚光大，如今正是制作委員會制度大行其道的時候，它已經成為了商業動畫最主流的制作制度。

    共同出資、風險均擔是其主要特征。

    商業動畫投入巨大、風險極高、回本緩慢等等特征注定會催生類似制度的誕生，制作委員會制度也確實為動畫行業引入了很多社會資金，這一點它居功至偉，但有一點不得不提的是這種制度使得動畫制作的話語權由制作方的動畫公司向資金方的制作委員會全面轉移。

    動畫的全部決策權和版權收益集中到了制作委員會手中，制作委員會跟動畫公司的關系變成了神似地產開發商與施工隊的關系，動畫公司甚至既不擔當企劃也不參與銷售，只負責中間的制作環節。

    所以只要動畫公司不在制作委員會出資，那么一部動畫是虧是賺、究竟能賣多少小圓盤就跟它沒什么直接的利害關系，動畫公司只拿制作費用而已。

    而像佐佐木擔當的這類職務，負責的就是怎么把施工隊聯系到開發商的工作，他直接關乎到一家動畫公司能不能接到動畫制作工作的問題……當然了，他并不專業，在此之前他只是在輔佐原社長宮誠敏工作而已，實際上在Mad  Poihat，關鍵人物還是宮叔叔。

    “沒什么，鈴木姐剛剛崴了腳、差點摔倒而已，我們談正事吧。”

    宮代奏瞇著眼、一臉熟絡的一邊說著一邊跟佐佐木先生握手，他可不信那位監督在外面鬧的那么歡，眼前這位居然能一無所覺？
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