第(1/3)頁(yè)

    幾天之后，大盜影業(yè)放出《秒五》正式立項(xiàng)，將由張藝軒主演、投資一億的消息。

    對(duì)張藝軒演技有過(guò)親身體驗(yàn)的王遠(yuǎn)有點(diǎn)崩潰：螞蟻競(jìng)走十年了，這位同學(xué)還是初心一片，毫無(wú)進(jìn)步啊！

    可憐的丁趙導(dǎo)演由于沒(méi)什么人氣，根本沒(méi)有出現(xiàn)在宣傳通稿里，要不王遠(yuǎn)的崩潰得乘二。

    ......

    一部電影最重要的是哪個(gè)環(huán)節(jié)？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，一直各有爭(zhēng)議。

    有人說(shuō)劇本是電影的靈魂，劇本最重要。

    劇本當(dāng)然重要，但是好劇本被拍爛的數(shù)不勝數(shù)。一般的本子被拍成佳作的也不少，比如都是青春那點(diǎn)狗血事，有些電影就真的只會(huì)灑狗血，陳可新卻能用細(xì)膩的筆觸制作出《七月與安生》。更有甚者，像王墨鏡這樣不愿意受拘束的人，不需要?jiǎng)”疽材芘某鼋?jīng)典作品。

    有人說(shuō)導(dǎo)演最重要，導(dǎo)演是一部電影的主導(dǎo)者，這其實(shí)也不完全正確。

    在電影工業(yè)體系比較成熟的星條國(guó)，很多導(dǎo)演甚至沒(méi)有剪輯權(quán)，只是一個(gè)拍片機(jī)器，這樣的流水線(xiàn)制作方式下，照樣能拍出一堆及格以上的作品。

    相反的是，導(dǎo)演的表達(dá)欲望如果完全不受限制，才華反而會(huì)在故事表達(dá)中成為拖累，比如陳凱哥的《妖貓傳》和江文的《一步之遙》就是反面教材。他們才華橫溢，想說(shuō)的很多，卻在兩個(gè)小時(shí)沒(méi)連一個(gè)合格的故事都沒(méi)講好。

    還有人說(shuō)演員最重要，畢竟演員才是真正的執(zhí)行者。

    這種論調(diào)支持者是最少的，因?yàn)榇蠹叶贾溃四承┠芨缮嬷谱鞯摹皯虬浴保蟛糠盅輪T都只能盡力完成自己那部分工作，想保證電影成品成為佳作真的是有心無(wú)力。

    不過(guò)演員想讓作品成為爛片倒是很簡(jiǎn)單，大部分鮮肉都有這種能力，攔都攔不住...

    在星條國(guó)的電影制作流水線(xiàn)上，倒是有種相對(duì)最重要的職業(yè)：制片人。

    他們是一個(gè)項(xiàng)目的主導(dǎo)者，是一個(gè)項(xiàng)目的最初發(fā)起者，職責(zé)包括劇本統(tǒng)籌、前期籌備、組建攝制組、攝制成本核算、財(cái)務(wù)審核；執(zhí)行拍攝生產(chǎn)、后期制作；協(xié)助投資方國(guó)內(nèi)、外發(fā)行和國(guó)內(nèi)、外申報(bào)參獎(jiǎng)等工作。基本一部電影的最后樣貌，可以視為制片人的理念投射。

    高度商業(yè)化的制片人中心制其實(shí)有利有弊，卻成為了荷里活能稱(chēng)霸全世界的重要原因，最起碼在商業(yè)化電影中，這種專(zhuān)業(yè)化的制作態(tài)度才能實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)化。

    當(dāng)然，華夏是沒(méi)有這種高度專(zhuān)業(yè)化的體系的。

    華夏最初是導(dǎo)演中心制，導(dǎo)演擁有最高權(quán)利，大導(dǎo)們很有自己的驕傲，大概就是一種“金主給錢(qián)就行，拍電影的事我專(zhuān)業(yè)，誰(shuí)都別bb的”態(tài)度，很有藝術(shù)家的風(fēng)骨，拍出來(lái)的作品大多也很藝術(shù)。至于票房多少、投資人怎么回本，emm...這不重要！電影是藝術(shù)，談錢(qián)多俗氣！
    第(1/3)頁(yè)