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    尋找恐怖電影是個非常漫長的過程。

    這個漫長不僅僅在于孟柯對于這個世界的恐怖電影不了解，還在于他沒有這個世界的成長經歷，造成他不可能像從前一樣信手捏來的說幾部童年陰影。

    不過好在，有王飛他們幫忙，找幾部童年陰影作品不算太難。

    最終，這次解說的影片范圍定在了《怪物》、《恐怖山村》、《我的僵尸姥姥》、《圣誕節殺人夜》、《午夜的爸爸媽媽》五部電影里。

    這些電影在大豆網上推薦都是五顆星，評分也都在8.5分左右，彼此不分伯仲。

    選擇權在孟柯手里，但因為沒有從前的成長經歷，想要選出最好的解說題材只能每部電影都看一遍。

    沈佳佳和王飛兩個人膽子都小，一聽說要看恐怖片秒慫的退到最后面，楚東陪著孟柯看了一部后也就受不了直接撤了，剩下四部只能由孟柯自己看。

    看的多了，他也就順便查了查。

    《怪物》、《圣誕節殺人夜》這樣的歐美題材的恐怖片還是趨向于血腥，驚悚懸疑這方面相對要薄弱些，所有的驚人點都在血淋淋的畫面。

    而《恐怖山村》、《午夜的爸爸媽媽》這樣的國產影片則表現的中規中矩，典型的封建迷信+作死小分隊，注重點還是在鬼和靈異方面做手腳。

    邏輯思維、故事節奏把控相對要弱一點。

    《我的僵尸是姥姥》是五部電影中唯一的僵尸片，內容雖然不錯，但卻營造了過多的恐怖氣氛，整部片子看下來非常的壓抑。

    特別是后面的結尾，雖然是開放式，但因為前面壓抑太多，反而讓人有種虎頭蛇尾的感覺。

    為了更好地了解這個華夏的僵尸片，孟柯又去查了查同等評分的僵尸題材影片，差不多也都是按照這個模板發展，結尾都屬于開放性，但卻沒有很好地把控住最后的節奏。

    不過，這也僅僅是就事論事的分析。

    讓孟柯最驚奇的是，這個華夏對于驚悚、恐怖片的限制要遠遠小于從前的華夏，整體制度非常像二十年前。

    自由的氛圍讓現如今的華夏恐怖片在國際市場上有著非常強大的競爭力。

    事有兩面。

    因為制度寬松，導致現如今十之八九的導演、編劇都愿意投身恐怖電影的制作當中，跟風、套路成為了恐怖電影市場上最常見的現象。

    這也就導致了原本就屬于受眾小的恐怖驚悚題材在近些年出現了市場飽和現象。

    “照現在這樣的形勢來看，《山村老尸》完全可以在這里上映。”

    了解了所有的情況后，孟柯第一時間想到了從前華夏的童年陰影之一的經典恐怖片。

    能把從前華夏經典作品拿出來，在這個平行世界發光發熱是他的心愿，其他題材還好，對于恐怖題材他之前還真是沒什么信心。

    畢竟在前世的華夏，相關部門對于恐怖片的把控非常嚴格，甚至出現了鬼片里不許有鬼的條約。

    而《山村老尸》誕生的年代是在00年左右，那個時候的香港電影市場還是非常的繁榮，可以說是百花齊放，只是到了后來逐漸陷入了俗套。
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