第(1/3)頁

    只見瓷器上布滿黃黑相間的裂紋，所謂金絲指細碎的開片，呈黃色。而鐵線指大塊的開片，呈黑色，美輪美奐，鬼斧神工。

    金絲鐵線的形成是因為瓷器在燒造過程中，由于胎質和釉的膨脹系數不同，出窯后開裂。當年觀復博物館馬未都曾舉例說，自家一件新仿制的哥窯瓷器，夜深人靜時能聽見嘣嘣作響的炸裂聲，一直能持續兩年時間之久。

    釉片炸開后，粗的開片會漸成黑色，而細小開片由于間隙過小，顏色進不去，時間長氣體進去后，就氧化成金黃色。

    蘇淵用手把玩著，入手凝潤，釉質溫潤，釉面泛酥油光，如人臉之微汗，堪稱潤澤如酥！

    拿出放大鏡，仔細觀察發現，釉下充滿大大小小氣泡，星星點點，密密麻麻，仿佛群星閃耀。

    聚沫攢珠！

    因為哥窯釉厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，妙不可言。

    蘇淵長嘆口氣，這才是真正的缺憾之美。其實哥窯所產生的開片屬于燒造工藝上的缺陷，是瓷胎與釉膨脹系數不一致所導致的后果。

    釉面被分割成大大小小的塊面，疏密天成，古代窯工發現后認為是廢品，上報督陶官，請求報廢處理。

    后來居然在破碎釉面上發現一種天然韻律美，能帶給人一種嶄新的藝術享受，于是將本欲丟棄的器物保留下來，并且由此開始刻意追求這樣殘缺之美。

    千百年被文人充分發掘，推至審美最高層次，哥窯以其缺陷美在陶瓷史上獨樹一幟，獲得社會認可，成為明清皇家推崇的對象。尤其宋哥窯，被藏家視為拱璧，擁有一件即可傲視同儕。

    1932年清朝善后委員會在故宮文物時，發現一批從未見過的瓷器，釉色以炒米黃、灰青為主，濃淡不一，釉面上有大小不等的開片花紋，胎色有深褐、深灰、淺灰、土黃多種，胎體相對致密。

    底部有乾隆詩：伊誰換夕熏，香伢至今聞。制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有云氳。辨見八還畢，鼻根何處分。

    在他的《御制詩集》里，詠哥窯的詩多達21首，宋代哥窯更是神秘之極，迄今未找到確切窯址。

    全世界大約只有一百多件，甚至少于元青花的存世數量。國際拍賣市場上每出現一件明清仿精品，一般成交價都在上百萬美元。

    如果是宋代傳世哥窯，價值連城！
    第(1/3)頁