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    所謂半刀泥，其實是一種陶瓷刻花技法。說白了就是一邊深一邊淺的刻花刀法，原本是在繼承景德鎮宋代刻花裝飾工藝的基礎上而發展起來。

    圖案紋飾簡練明快，手法以印花、刻花和堆塑為主。其中半刀泥法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化，虛實相間，使圖案有凸起之感。

    刀法靈動跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行云流水，可謂鬼斧神工。其如冰似玉的藝術效果，成為當時陶瓷裝飾的主流。

    毛正聰放下素胎，剩下工作交給徒弟們，洗干凈手，帶蘇淵來到客廳，坐下聊天。自從見識過對方驚艷的拉坯手藝，已經把他當成同道中人，也希望多多交流。

    從柜子里拿出一套茶具，展示道：“這是影青瓷，算是毛某的巔峰之作。”

    蘇淵拿起一個茶杯，在燈下不停轉動，瞬間流光溢彩，熠熠生輝，仿佛清波蕩漾，溫潤如水。

    “所謂影青，瓷質潔白如玉、釉色瑩潤、胎薄透明、刻花紋樣流暢生動、精巧細膩。在燈光映照下，通明淡雅、玲瓏清晰，給人一種賞心悅目的美感。”

    “它是半刀泥最有代表性的作品，清新淡雅的青釉與半刀泥相結合，剔透如玉，雕花精細，應用于文房四寶、功夫茶具之中，更能體現文人雅士之志。”

    毛正聰正色道：“如果純以素胎品質作為標準衡量工藝高低，影青算是第二，傳統名瓷還有一種玲瓏瓷，薄如蟬翼，輕若浮云，精雕細琢，堪稱絕品！”

    看蘇淵笑而不語，繼續解釋道：“玲瓏利坯難度最大，尤其在最后階段，真可謂是爭勝負于一絲一忽之間，定成敗于一刀一息之上，少一刀則坯體嫌厚，多一刀則坯破器廢，即使是一個大喘息也可能導致前功盡棄。”

    “如果沒有嫻熟精湛技藝、沒有必勝信念、沒有頑強毅力、沒有一絲不茍精神、沒有良好心理素質，都無法取得關鍵的最后一刀的勝利。”

    說完搖搖頭，無奈道：“可惜早已失傳，否則……”

    蘇淵點點頭，在他看來，手藝傳承最大難度在于人，其實不是所有人都適合干這行。需要定性和堅持，用老話講：要能坐的住！

    古代匠人收徒弟，前三年都是干零活，不是挑水就是砍柴做飯，連原料都不讓碰。
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