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    　　025：第五回傳琴抒情春痕曲

    　　劉水月白了一眼劉云琪，接過琴便坐下說；二胡演奏的最終目的是抒發情感，表現音樂情緒，和聽覺上的審美價值。比琴藝可不是比誰拉琴的聲音大，但若拉琴拉的在好，聽不到卻也是白搭。

    　　比琴藝之比法，是比琴之聲韻之音色的拿捏水準，以及音韻之圓潤之柔美，之婉轉之好聽。

    　　左手做不到輕則按弦如風拂柳，重則按弦入木、彈弦欲斷，吟、揉、顫、打、滑、溜、泛之動作，也只能是在琴弦上如同兩層樓內，跑上跑下。

    　　胡琴之技藝的好壞，重點在于右手。而持弓的右手做不到換弓自然、發音連貫、音色飽滿、音準精確，整體上音色的控制力不佳，駕御能力做不到行云流水，疾而不躁，重而不鈍，弓法上做不到分、飛、快、慢、長、短、連、頓、拋、跳、擊、之動作，高潮時拉不出飽滿的長弓，也只能算是木匠操鋸子伐木了。

    　　如此，就不算是拉胡琴，而是制造噪音而矣！

    　　拉胡琴從最高演奏狀態，從生理機能角度來說；是全身氣力貫通，源于根，發于腰，運于臂，達于指。也就是說；自身達肩、自肩達臂、自臂達指支配而形成。

    　　動作要作到協調自然，其前題是雙手要靈活放松，并且還必需密切的相互配合。

    　　總之；無論完成任何一種動作，從本義上講，就是要抓住身體運動之機能和內在之規律。

    　　雙手密切動作的配合要做到得心應手、揮灑自如才行。正如我師父當年所說的；拉胡琴要做到；腰如樹干豎立直，肢似樹枝隨風動。

    　　腰微動，肢自動，腰不動，肢自動，這樣才能夠達到其形、音、氣、勢、神、韻兼備之上乘之境界。
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