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    程爾看來是最近確實(shí)是在看書，張口就來：“《許三觀賣血記》，余華老師的，小說寫的很沉重，但想要表達(dá)的還是那種溫暖拼搏的精神……”

    丁巍一愣：“誰？余華？《活著》的余華？”

    他知道余華，張藝謀拿下法國戛納金棕櫚葛優(yōu)獲得戛納影帝的《活著》就是改編自他的同名小說，他還隱約記得韓國改編翻拍過這部《許三觀賣血記》小說的同名電影，據(jù)說很有看頭，也是難得的佳作。

    “好吧，到底干了件正事，你最近跟進(jìn)一下吧，問問余華老師有沒有改編成電影的事，有的話拿下版權(quán)，唔，這個(gè)事還要跟張導(dǎo)問一下，他倆是熟人……”

    韓國電影開始興起了，是自去年的“光頭運(yùn)動(dòng)”才開始的。

    韓國最早也沒有建立跟歐美類似的電影分級(jí)審查制度，95年韓國加入了世貿(mào)組織，同時(shí)放開了歐美電影的引進(jìn)配額，使得韓國本土電影越發(fā)式微。

    去年下半年十月份以韓國超過兩百四十位導(dǎo)演為首，無論男女全部剃成光頭在青瓦臺(tái)廣場(chǎng)前靜坐示威，包括韓國第一大導(dǎo)林澤權(quán)，就是后來當(dāng)上韓國文化部部長的李滄東也剃了光頭，參與人數(shù)幾乎涵蓋了整個(gè)韓國演藝界的所有人，為期十一天的靜坐抗議，贏得了韓國政府的退讓，取得政府了對(duì)韓國本土電影大力扶植的各種協(xié)議約定，并且建立電影分級(jí)審查制度。

    自此之后，韓國電影無論是題材還是拍攝尺度都遠(yuǎn)超華夏。

    當(dāng)然，這算是韓國演藝界最后的驕傲和堅(jiān)持，也是韓國國情與歐美資本主義社會(huì)制度同出一源決定的。

    丁巍不認(rèn)為沒有電影分級(jí)制度，我們國家就不能拍《許三觀賣血記》這樣沉重溫暖的電影了，至少在這個(gè)微妙的時(shí)間似乎有可能，等過上幾年，那就難了。

    搞定工作室這幾位的事，丁巍轉(zhuǎn)而跟賈樟可路學(xué)廠兩人聊上幾句。

    這兩位估計(jì)早就拿定了主意，見房間里人少了許多，就實(shí)話實(shí)說了。賈樟可是帶著一個(gè)叫《站臺(tái)》的電影劇本來拉投資的，路學(xué)廠倒是很客氣或者有什么難言之隱，做了個(gè)讓賈樟可先說的手勢(shì)，自己施施然起身避了出去。

    丁巍倒是沒覺得《站臺(tái)》這個(gè)名字有什么怪異，只是覺得賈樟可這個(gè)人既有傳統(tǒng)文人的文青，又帶著些許他對(duì)電影的堅(jiān)持。

    翻開看了看，丁巍就覺得賈樟可很有意思，他把《站臺(tái)》可以寫成兩個(gè)版本，分別是男主和女主的視角，兩人隔著小小的站臺(tái)，有貼近心靈的重逢，有漸行漸遠(yuǎn)的分離。

    男主的視角寫的是小縣城里年輕人的愛情，女主的視角里寫的卻是普通人的生活。

    愛情是明亮的，溫暖的，有色調(diào)的，甜蜜的；生活卻是平凡的，痛苦的，帶著些許灰暗的苦澀。

    兩種角度，多個(gè)感受，既是充滿理想的夢(mèng)境，又是終歸平凡的現(xiàn)實(shí)。

    賈樟可是學(xué)文學(xué)的，文筆自然不凡，他用冷靜誠實(shí)的筆調(diào)記錄了一對(duì)青年男女經(jīng)歷過的那些歡喜、溫暖以及痛楚、苦澀，最終在小小的站臺(tái)漸行漸遠(yuǎn)。

    這里面有寫很像《小武》里面那種世紀(jì)之際新舊更替下普通年輕人的迷茫和妥協(xié)，也有他對(duì)歷史變遷的思考，更多的是他對(duì)想他這些普通人在生活中的感悟，那那種平等的對(duì)話和思考，整體風(fēng)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像《小武》那么尖銳和沉郁了。

    丁巍猶豫一下問道：“你是只想找二百萬的投資還是……”

    幾部電影下來，幾乎來工作室的人都知道丁巍是個(gè)帶資進(jìn)組的主兒，以投資換取角色，算是帶著寫強(qiáng)買強(qiáng)賣的嫌疑。

    賈樟可抿一下嘴唇緩緩道：“崔明亮這個(gè)角色我相信丁先生完全可以勝任的，我只有兩點(diǎn)要求，一是女主不能換，我女朋友要出演的，二是丁總不能以制片人的身份隨意更改我的劇本。就這兩點(diǎn)，別的都無所謂。”

    說完他坦然直視丁巍。

    賈樟可實(shí)在是個(gè)怪人，自從《站臺(tái)》開始，他以后的每一部電影女主角都是他的女朋友趙濤，并且兩人恩恩愛愛十來年，哪怕是結(jié)婚后也是如此。
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