第(1/3)頁

    表演當然不是丁巍說的那么簡單。

    表演表演，先表后演，是把一個人變成另一個人的過程和結果。

    演員本身有自己的思想，角色也有屬于他的思維意識。

    表演就是兩種甚至多種意識的碰撞，求同存異，達到共鳴。

    這個過程其實就相當于做加減乘除的運算。

    演員要從自我意識的角度出發，去掉與角色他我意識的差異，尋求共同點和契合點。

    但演員的軀干身體要做加法和乘法，找到與角色的軀干相比缺少或者沒有的動作和沖突。

    這就有些像武道高手所追求的終極目標一樣，講究的是天人合一。

    身體動作和思維意識都要達到角色本身的共鳴與共通。

    身體動作吳巖祖不需要大的改動改變，可他的思維意識卻是需要做更多的準備與思考。

    最能找尋演員與角色靈魂契合的就是多想多做練習。

    怎么想？想什么？怎么練？練什么？

    答案都在人物小傳里面。

    記錄角色，分析角色，最后吃透角色。

    這類演員的代表有那么幾個，都很厲害。

    香江千面影帝梁佳輝，在《黑金》里為了演好周朝先這個社團大佬轉職政治明星的角色，寫了足足十二萬多字的周朝先傳。

    內地道明叔花費一個多月寫了《黑洞》中的聶明宇的人物介紹和分析，也寫過十多萬字。

    格洛托夫斯基表演派國內傳承人馮源征在拍《不要和陌生人說話》前，寫了比整個劇本字數還多的角色分析。

    等等，這些大咖都是用自己親身經歷和演技實力證明過多寫角色的人物小傳是很有必要的，也是很有用的。

    就是丁巍也寫了關于平路這個角色的五萬多字人物分析。

    至于吳巖祖，好吧，大概寫了有那么……三行。

    這不是他懶，而是從來沒人告訴他，也從來沒接觸過系統的表演學習，哪一派的表演方法都沒有。

    上個世紀六七八那三十年，香江還有無線電視臺的演藝班，從這里走出來的影視明星和編導制作多不勝數，占了目前香江影視行業從業人員的百分之三十左右，明星演員歌手的所占比例更高。

    隨著邵大亨雄心不再，慢慢淡出公眾視野，這種類似表演學校的培訓班也就逐漸關閉了。

    目前香江演員學習表演的方式就是全靠老司機帶，比如身為香江演藝圈扛把子的大佬曾，就明確要求要多給香江年青一輩的演員機會。

    并且他已經規劃好了香江演藝圈的權力交接，圈定了三男一女作為下一代香江演員的重點核心。

    假如沒有那個打破演藝圈壁壘將演藝圈的糜爛腐敗堂而皇之呈現在觀眾網民眼前的惡心照門事件，說不定還真就成了。

    假如能重來，不要學李白，一定要多學一點電腦技術，這樣安全，還有可能成為影響歷史發展的重要轉折點。

    矮個子·大佬·不是李榮浩·查特拉·曾如是說！

    至于吳巖祖，因為國籍和出身地的問題，還在大佬曾的考察名單中。

    大佬曾的地域保護感就是這么強烈。

    吳巖祖美聲唱：老司機帶帶我，我是萌新大長腿。

    眾星合：不帶不帶就不帶，大佬沒發話，我也不敢帶，哪怕你是長腿??！

    大佬曾R&B：演員不是你想當，想當就能當。Yoo，你有FreeStyle嗎？
    第(1/3)頁