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    “難倒不難，就是脫不開身。”余耀說得倒也不假，因為明天上官雨要來江州。

    “行，我也不多問了。不過福滿倉這老頭兒雖然不太容易琢磨，但價值很大，你心里有數(shù)兒就行了。”

    “我明白。”

    余耀剛掛了電話，楊銳居然打過來了，“別說哥們兒知恩不圖報啊，那個什么京華散人，我給你查到一點兒。而且沒告訴楊局。”

    “真的？”

    “什么蒸的煮的，這還有假？不過下不為例，因為我是偷偷查的內(nèi)部資料。”

    “嗯，以后再有事兒，我直接找楊局。你快說吧。”

    “你那邊沒別人吧？”楊銳卻又問道。

    “沒有，我在店里，一個人。”

    “店門關(guān)好沒有？”

    “靠！”余耀應(yīng)了一句，卻上前把店門給關(guān)好了。楊銳越是這么說，越說明他真查到了什么緊要。

    “《虢國夫人游春圖》，你肯定知道吧？”楊銳接著問道。

    “知道啊，不是在遼省博物館么？”

    “那是摹本！”楊銳強調(diào)。

    “對啊，真跡失傳了啊！遼省博物館里的是宋代摹本，上面還有金章宗完顏璟的題字，說是宋徽宗的摹本；其實他搞錯了，真正的作者目前還是個謎。”

    《虢國夫人游春圖》，是唐代畫家張萱的作品，絹本設(shè)色，畫面是楊貴妃的三姐虢國夫人和眷從出游的場景。

    此畫有虢國夫人，眷從中以女性居多，也有馬，但沒有背景，所以仕女是占了主要比例的。

    作者張萱的名氣，主要也體現(xiàn)在仕女上，形象豐腴，線條靈動，而且開創(chuàng)了唐代仕女的“曲眉豐頰”之風。所以有人評價張萱是唐代最具盛名的仕女畫大家。
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