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    “不用了，我也是來去匆匆。這都無所謂，但我給你說的，你可別不當回事兒啊！到時候我再聯系你哈！”謝治豪拍了拍余耀的肩膀，一副親密無間的態勢。

    “我記住了。”

    兩人分開后，余耀沒回家，去了格古齋，濮杰正兒八經在坐店，一看余耀來了，拋了一支煙，“港胖找你干什么？”

    “看東西。”余耀接了煙點上，“我這就散得夠早的，你這飯局比我還早啊！”

    “別提了，我這兒談崩了。”濮杰又道，“他這跑內地倒騰東西再賣給外國人，你可就成了助紂為虐了。”

    “我沒表態。”余耀含糊應了一句，這事兒還真不能多說，畢竟牽扯到背后的一條線呢，便又立即追問，“怎么談崩了？”

    余耀之前只知道濮杰有筆生意要飯局上談，具體也沒問。

    “我這也是騎驢的事兒。今天中午是和下家吃飯，本來是說好了大體價位的，結果這小子臨時變卦，狠殺一口！”

    余耀不禁一樂，“興你騎驢，不讓人殺價啊？再就是，什么東西還得騎驢？先收了不行么？”

    “你跑港島去了，我哪敢瞎收？就提前找了找下家，結果還真找到了，就沒改。”濮杰介紹，“是一件白銅墨盒。”

    “銅墨盒能值幾個錢啊？”余耀不由脫口而出。

    墨盒在華夏使用的時間，本就不長，清代乾隆才開始出現，據說是因為應試舉子覺得攜帶石材硯臺不便，還得現場研墨，便開始使用小盒，里面放上絲綿，澆上研磨好的墨汁，就方便多了。一開始多借用粉盒。

    銅墨盒出現得更晚，要到嘉慶時期。

    “本身值多少錢不重要，重要的是有得賺！”濮杰道，“這墨盒白銅外殼，紫銅內膽，盒面刻的是蘭亭序，落款是‘寅生刻’。”

    “陳寅生？”余耀一聽，“這的確值得收啊。既然談崩了，干脆我和你一起去看看？要是真的，先收了得了！”

    陳寅生，是同治時期的秀才，他本來就工書畫，自寫自畫自刻，開創了銅墨盒刻畫藝術之先河。陳寅生的刻銅，從畫上來看，無論山水花鳥，都是纖細秀麗，觀賞性很強。不過，他的刻銅，還是以書法最為著名，真草隸篆都能來，挺拔流暢，頗有以刀代筆的風采。


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