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    鄭板橋和很多畫家不同，他這一輩子，號稱只畫三樣：蘭、竹、石，三絕。他也自我標榜過：四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人。

    鄭板橋名頭的頂峰，是晚年客居揚州賣畫這個時間段，他是揚州八怪的重要代表人物。順帶提一下，揚州八怪不是八個人，是個小群體，有十幾個人呢。

    而鄭板橋就任濰縣縣令之時，也已經五十多了，名頭也可以了。他結交又廣泛，所以來求字畫的人可謂絡繹不絕。

    但他卻沒那么多空閑時間。

    譚木匠就此閃亮登場。

    不過，一般情況下，譚木匠只是畫，畫好之后，鄭板橋落款用印。這樣的畫，也大多沒有題寫詩文什么的。

    但是譚木匠比鄭板橋年輕太多了，鄭板橋死后，他又仿畫了不少作品。

    譚木匠的仿作，可以看做鄭板橋仿作中的最高等級。尤其是現在的人看來，年份沒問題，紙墨裝裱沒問題，筆法極為相似。

    就好像明代大家文徵明的入室弟子朱朗，仿作文徵明的畫，也是最難鑒定的。

    不過假的終究是假的，不可能一點兒漏洞都沒有。而且，譚木匠的畫，還流傳下來過他落自己款識的作品，這也為后人的鑒定提供了一定的依據。

    話雖如此，漏洞卻不是一般人能判定出來的。

    余耀看明白之后，沒有說話，只是看了看吳臣。吳臣伸出手指，虛點了幾下山石上的“點苔”，問羅老板，“羅老板，你對此畫，可是了解透了？”

    所謂點苔，是國畫的技法名詞，簡單來說，就是用筆作出點子，用以表現山石、山坡、樹根旁的苔草。不過用筆不是一成不變，圓一些的，尖一些的，或者橫的、直的，或者筆毛散開的破筆，都可以。

    余耀一看吳臣指向山石點苔，便知道他是看明白了。

    譚木匠仿鄭板橋，有一個關鍵的鑒定要點，就是點苔。

    鄭板橋作山石，很少用點苔，而且即便用，那種自然的參差感，非常難仿；而譚木匠的仿作，一般來說，山石上都會有點苔，而且不少是用了大量點苔。

    他之所以多用點苔，還是因為功力不足。鄭板橋畫山石，造型、用線，透出的那股子韻味，很難企及，譚木匠只能用點苔來掩蓋。
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