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    量產(chǎn)設(shè)計的一大要素，就是標準化。給每個部分劃出一條標準線，以嚴格的數(shù)據(jù)體現(xiàn)，上下浮動不能超出界限……無疑這會減少工匠肆意發(fā)揮的機會，但在效率上，遠遠不是工匠的個人創(chuàng)造能比的。

    這個半成品百寶箱就是標準化制造的結(jié)果。許問甚至在上面看見了一些熟悉的影子，他不由自主地想到了交給朱甘棠的那份建議書。

    不過他并沒有多在意這個，很快就把重點放在了雕花本身的樣式上。

    在看出它是流水線制品之后，他第二個得出的判斷是：這是孫博然本人的設(shè)計。

    面對這些考生，他的風格似乎又發(fā)生了一些變化。

    不像他在京都時那樣繁復華麗端嚴，也不像他年輕時那樣輕俏靈動單一，而是將兩種相融合，趣味中帶有強烈的裝飾品，美觀卻又通俗。

    看來他之前的判斷果然沒錯，孫博然并沒有跟他師父決裂，也沒有徹底摒棄年輕時的風格，只是到了不同的環(huán)境，根據(jù)制作需求自然發(fā)生了變化而已……

    皇宮內(nèi)院，所需的風格當然跟民間小調(diào)完全不同。

    就是不知道連天青看見這個會怎么樣，喜歡呢還是不喜歡？

    不過這對許問來說無疑是件好事。

    孫博然，是他在這個時代最熟悉的工匠大師了。

    一張張木板堆疊在旁邊，刻刀的刃尖切入木板的紋理，象牙一般的碎屑飛濺而出，煙花般四散。

    清晰的雕花由淺入深地出現(xiàn)，不斷向外鋪展開。

    榆木巧也是十八巧之一，在這一年以及許宅更多的延伸時間里，它幾乎已經(jīng)刻入了許問的骨髓，成為了他身體的一部分。

    此時，刻刀就像他手指的一部分，榆木就像他最親切的老朋友。

    它的每一根紋理、每一寸質(zhì)感，對他來說都熟悉到了極致，可以隨心所欲地將它變成任何一個模樣。

    對材料的熟悉、對工具的熟悉、對創(chuàng)作風格的熟悉在此刻達到了高度的一致，許問已經(jīng)完全沉醉了進去。


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