第(1/3)頁

    駱一凡聯系放樣去了，許問坐在他的辦公室里，打開了最上面那本檔案盒。

    　　傳委會的小樓非常安靜，上次許問來的時候還見到了幾個人，這次好像只剩下了駱一凡一個。

    　　窗外有一樹三角梅，紫紅的花朵在枝頭盛放，繁茂得幾乎連樹葉都看不見了。

    　　花影透過窗戶，在陳舊的紙張上投下斑駁的色塊，時光的氣息撲面而來。

    　　說起來，這個檔案盒里裝著的，其實全部都是貨真價實的文物。

    　　這本檔案盒里裝的全部真正的圖紙，也就是駱一凡所說畫在紙張上給主家看的那種。

    　　圖紙原本保護得不是那么好，一些線條和文字顯得有些模糊。但它顯然是經過修復的，修復后的效果明顯好了很多，基本上不影響觀看它的內容。

    　　許問小心翼翼拿起最上面一張，看著看著有點皺眉。

    　　老實說，畫在這上面的這個東西跟他想象中的“圖紙”差別可真有點大。

    　　它更類似于連天青和方凡畫出來的那些圖樣，畫出了建筑物的外形，旁邊還有一些符號，是木匠特有的符號。這些符號的地域性質非常強，通常離開了這個地方，其他工匠也很難認出來是什么。

    　　不過這張“圖紙”上的符號許問恰好是認識的，它標注的不是尺寸，而是各部分的名稱。

    　　就許問的眼力來看，這張圖的比例非常準確，各部分尺寸都是照著原物等比例縮小的。

    　　但是沒有明確標注出來的尺寸，等于這些東西都存在原設計師的大腦里，要把它實現出來，身為設計師的工匠必須身體力行地全程跟進。

    　　當然，這在古代的建筑過程中也是慣例了。

    　　許問繼續翻看，發現這張還算是詳細的，后面的圖紙更簡單更粗略的都有。

    　　其中最讓人無語的一張，連比例都失調了，只簡單地畫了幾個部分，表明它的樣式是什么樣的。

    　　考慮到古代工匠的知識文化水平，這樣的做法其實挺正常的，但這連連天青那邊的“圖樣”都遠遠不如，更別提許問基于現代思路理解的“圖紙”了。

    　　許問翻完這整個檔案盒，其中畫得最好的就是最上面那張，后面的越來越差，一幅標注了尺寸的也沒有。

    　　第二個檔案盒里除了紙張類圖紙以外，還多了一些畫在木板上的。

    　　畫在紙上的圖紙主要是給主家之類的甲方看的，木板上的圖紙則是留給工匠自己的。

    　　目的不同，兩者的表現形式也有著巨大的不同。
    第(1/3)頁