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    事情總之都是要做的，荊承的話對許問來說毫無意義。

    許問很快就把他的事情拋在了腦后，來到工作室開始進行修復的準備工作。

    這個雀替雖然是建筑的一個構件，但現在只有這一個構件存在的情況下，它跟建筑沒了關系，幾乎等同于一個擺件。

    作為建筑構件進行修復的時候，主要注重的是恢復它的功能性，讓它能夠完成加固、支撐等原有的功用，為此可以犧牲一定的外表的美觀性。

    木器擺件就不一樣了。

    它的裝飾性更甚于功能性，要求補充缺損、還原外觀。

    這樣修復的難度當然大過前者。

    在正式修復之前，許問已經做好了準備，連還原圖都畫好了，他想不出還有什么問題能難得住他。

    連天青教過許問修復木器的全過程，許問還覺得不放心，正式動手之前先提筆把修復流程和要準備好的材料工具全部寫了一遍。

    連天青沒這樣要求過他，許問這樣做純粹是出于個人良好的習慣。

    修復的第一步是對木器進行拆解。

    這個雀替雖然殘破，但作為建筑構件，也不是完全由一塊整木雕成的。

    除了最主體的雕刻部分以外，它后面還有少許配件，用榫卯結構配合魚鰾膠跟主體部分粘連固定在了一起。

    許問已經研究出了這里用的榫卯是什么樣的，魚鰾膠也很好解決，用熱水澆上去之后，它就會自然軟化，稍微用力就能拆下來。

    此時，雀替的完整結構浮現在許問的腦海中，他的動作精準，很快就把它全部拆開，散發著溫潤淡黃色的木塊被一個接一個地整齊放到了桌上。

    第二個步驟是清污。

    這個污跡包括很多種，表面的污垢、積灰、榫卯連接處殘留的黏結材料等等。上過漆的木器還要根據表面殘漆的情況，選擇不同的處理方式。

    不過這座愿者上鉤雀替是典型的東陽木雕風格，原木原色，沒有上漆。

    第三個步驟是補配。

    這也是這次修復最難的一項，許問在此之前對這個步驟所做的準備工作也是最多。

    他把前幾天費盡心力畫好的圖紙也放在盒子里一起帶了過來，現在小心拿出來打開，細細觀看。

    通過連天青收集的畫冊，許問現在對孫博然的雕刻風格有了相當的了解。這種了解充分地體現在了圖紙上。
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