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    早就看膩了那種將鬼往神秘，往恐怖這方面引導的作品。王凱大喜，心里卻是一直念叨不停，“難道，鬼就是恐怖的代名詞，難道，鬼就是懸疑小說的象征，鬼就不能來點與人一樣的想法。以前的靈異小說太狹隘了，難怪靈異小說越寫越小眾。”

    也不二話，當場王凱就將倩女幽魂給買了下來。

    與王凱一樣，在倩女幽魂上市一度時間之后，倩女幽魂終于爆發出了他的潛力。

    首先是表現在評書方面的分數，幾乎是買了倩女幽魂的朋友，他們都給了此書一個9分以上的高分。這就給了倩女幽魂逆勢爆發的基礎，當有一些好奇的朋友試著去找到倩女幽魂，試著去看看到底是一部什么樣的作品能達到9分以上的高分時，赫然之間，這一些讀者也在找到倩女幽魂之后，成為了倩女幽魂的粉絲。

    當然，這僅僅只是倩女幽魂爆發的開端。

    接下來，當倩女幽魂一度被大眾購買帶回家之后，倩女幽魂這一本書的劇情，很快成為了靈異小說圈討論的焦點。

    不管是主角寧采臣，還是女主角聶小倩。

    亦或是燕赤俠，司馬三娘，紅葉，七夜圣君……

    更或是藍魔之淚，無淚之城。

    這一些劇情，都完爆了當下大部分靈異作品。不，不是大部分，甚至是所有的靈異作品。

    不過，最為讓倩女幽魂呈現黑馬姿態的，還要數一篇來自青年文藝的文章。

    這篇文章以評論靈異小說打頭，介紹了當下華國靈異小說作品。

    該作者表示，靈異小說起源于華國春秋戰國時期的民間傳說，在唐宋則發展成為志怪傳奇。在明清時期志怪小說達到巔峰，涌現了多部傳世名篇。四大名著當中的南游記，就屬于志怪小說系列。這種志怪小說在當時很是盛行，也是最為大眾的類型作品。作者以志怪小說諷刺當朝階級，而讀者又以志怪小說離奇豐滿的劇情，當成是精神食糧。可以說，志怪小說的藝術價值是非常大的。目前各個大學的中文專業，都會對志怪小說進行深入的研究與探討。

    只是，志怪小說發展到現代卻開始走下坡路。到了當代，志怪小說已經完全變成了靈異小說。內容不再是諷刺社會，也不在是借志怪喻人。而是以恐怖，懸疑，驚悚，嚇人……為主，已經完全偏離志怪小說路子。也正是這種偏離，卻是讓本是主流的志怪小說，成為了小眾作品。

    此前無意在某報發現一部聊齋系列作品，一時驚為天人。

    其作者“凡塵”所作的聊齋之咬鬼，尸變，耳中人，意義深刻。

    最令人為之側目的，還要數另兩部作品，宋定伯捉鬼以及鬼嘲夫子。
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