第(2/3)頁

    歷史事件很復(fù)雜，想寫清楚來龍去脈，需要一定寫作功底和寫作邏輯。但是套一層皮以后，事情就簡單了，歷史只需要大概就行，剩下的就按真正的內(nèi)核去寫便可以。

    比如說歷史都市文，寫的是都市；歷史黑道文，寫的是黑道；歷史官場文，寫的是似是而非的官場。讀者們不熟悉古代，但他們很熟悉現(xiàn)代，套一層皮寫現(xiàn)代故事，很容易引起共鳴。

    然后我就在想一個(gè)很讓人無語的問題歷史文作家，為什么不去寫歷史呢？明明有那么多東西可以寫。

    歷史文作者把歷史寫得無趣，那肯定是作者的問題啊，怎么能怪歷史故事不好講呢？

    b站安州牧的歷史系列視頻（如南北朝），都可以有大量的粉絲，那些故事，沒有任何創(chuàng)新，全都是史實(shí)，史書上記載的史實(shí)。

    為什么有人看，還有那么多人看？問題出哪里了？

    問題就在于很多歷史文作者，并沒有把心思花在對(duì)歷史邏輯的研究上，沒有把心思花在對(duì)歷史事件影響的研究上。因?yàn)闆]有做功課，所以沒有東西寫，因?yàn)闆]有東西寫，而稿子必須要有劇情，所以就只能以別的方面劇情作為填充。

    比如女人啊，比如裝逼打臉啊，比如配角全部都圍著主角轉(zhuǎn)啊，不一而足。不是作者喜歡這么寫，而是因?yàn)榍懊嫠f的原因，不得不如此。

    這是一種惡性循環(huán)。

    歷史文里沒有歷史，就像是桂花茶里沒有桂花，紅燒排骨里面沒有排骨一樣。

    都市文里面就有各種花式裝逼打臉，歷史文你不給我上歷史劇情，我何不直接去看都市文？

    讀者對(duì)于歷史文中歷史的溫度，是很敏感的。有可能每一章歷史劇情只多了一點(diǎn)點(diǎn)，讀者的體會(huì)就會(huì)完全不同。而歷史文中囫圇吞棗一般胡亂搬運(yùn)史書記載而不加以分析甄別，則有可能會(huì)得出完全相反的結(jié)論。

    這樣的例子太多了，數(shù)不勝數(shù)。

    為了寫這本書，我直接以歷史系碩士博士論文和期刊乃至文物考證論文為參考重點(diǎn)了。我沒辦法去考證石碑，考證出土文物，所以只能用這樣偷懶的方法，站在巨人的肩膀上寫這本書。

    第一卷的很多劇情，我可以負(fù)責(zé)任的說，全起點(diǎn)只有我一人寫得出來，比如說仿粟特錦的事情就取自真實(shí)的歷史事件，只是它在一般網(wǎng)站上查不到，業(yè)沒有人會(huì)明明白白寫出來罷了。

    要談知識(shí)淵博，我還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上，但我可以搖人。

    收費(fèi)章節(jié)，從河西開始。這一卷在規(guī)劃的時(shí)候，我也猶豫了很久。

    要是按某些爽文讀者的想法，其實(shí)我應(yīng)該安排小方潛伏長安奪權(quán)的，搞死李林甫，弄掉楊玉環(huán)，收買潛力將領(lǐng)，在安史之亂中取而代之，設(shè)一個(gè)傀儡，最后加九錫。

    并不是不能這樣寫。雖然這有可能讓配角全都變成智商低下的人，但是……也有很多讀者買賬，事實(shí)證明，爽文讀者并不會(huì)在閱讀的時(shí)候思考，哪怕他們?cè)倩仡^看第二遍的時(shí)候會(huì)感覺惡心。

    可是，大唐的發(fā)展重心始終都在西域，那是中國人古代的“大航海時(shí)代”，充滿了機(jī)遇和冒險(xiǎn)。安史之亂后，絲綢之路斷絕，中國人擴(kuò)張自信張揚(yáng)的年代漸漸遠(yuǎn)去。

    漢唐雄風(fēng)，半在河西。如果不寫河西，不寫西域，那算什么寫出了大唐風(fēng)物？
    第(2/3)頁