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    　　前面說(shuō)了，這首春江花月夜最早出現(xiàn)在清代，也就是說(shuō)此時(shí)還未現(xiàn)世，那自然而然的，便就又成了蘇公子的新作了。

    　　春江花月夜屬于一種抒情寫(xiě)意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿想象的張力，堪稱(chēng)詩(shī)、畫(huà)、樂(lè)融為一體之作。

    　　蘇默在臺(tái)上沉心彈奏，不過(guò)片刻間便沉入曲中意境。一顆心也徜徜徉徉的似回到了那日游歷九江之夜的時(shí)候，恍恍乎一夢(mèng)數(shù)百年。

    　　臺(tái)下眾人聽(tīng)的如醉如癡，耳中弦聲叮咚，雅韻心生。眼前似乎也漸漸拉開(kāi)一副美輪美奐的靜謐山水圖卷：

    　　春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚；輕舟蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……

    　　及至大明中期這個(gè)時(shí)代，古琴仍以古韻為主，彈奏之音多是單音間長(zhǎng)，拖曳逶迤的旋律；

    　　而蘇默這曲后世幾經(jīng)改編的《春江花月夜》，雖也是古意盎然，以古韻古律為骨，但指法技巧上卻更偏重于快捷轉(zhuǎn)換的頻率，以演示曲中那種輕松歡快的意境。

    　　說(shuō)到底，這首琴曲還是以琵琶曲為參照改編而來(lái)的。但這種技法對(duì)此時(shí)世人的沖擊力，無(wú)疑是威力巨大的。

    　　跟蘇默來(lái)的一眾人中，雖如張悅之輩也算是通曉些音律之道，但多半是聽(tīng)著感到極好聽(tīng)而已，正是知其然而不知其所以然。

    　　然而落在王泌耳中，卻是讓她頃刻間心神便被緊緊吸引。便在蘇默指尖的勾、抹、挑、滑之間，全曲十小段才不過(guò)剛剛奏出第三段，便徹底將王泌的耳朵征服了。

    　　此刻的她小嘴微微張著，藏在袖中的兩只小手緊緊的攥著，面色微微潮紅，兩眼就那么癡迷的凝望著前方。看似是在盯著什么，實(shí)則卻是眸子毫無(wú)焦距，心神早已不知被這一曲帶到了九天云上了。

    　　臺(tái)上包括毛紀(jì)等四個(gè)評(píng)委，這會(huì)兒也是目瞪口呆，被這一曲震撼的心神失守。如謝鐸、孔弘緒這等年紀(jì)大的，更是神為之奪，剎那間便似已然身處江南水鄉(xiāng)、明月清江之上。一時(shí)間，神思百轉(zhuǎn)，無(wú)數(shù)畫(huà)面掠過(guò)腦海。

    　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。正是聲有耳入、音有心生。及至到了最后兩個(gè)小段：晚眺、歸舟奏出后，不由得驀然心中有種潸然的感覺(jué)。

    　　正是韶華不再，青春流逝，夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏的唏噓。往日的青春飛揚(yáng)已如過(guò)眼云煙一去不返，今日老來(lái)垂暮，鉛華盡去，方悟平淡真如、詩(shī)云畫(huà)雨之瑰麗可貴。

    　　淙淙的琴音仍在持續(xù)，便似一波又一波的江水殷殷而來(lái)，將人心中的浮躁、功利、寵辱、陰暗盡數(shù)洗滌了一遍，重新顯露出清澈剔透的最初之始。

    　　臺(tái)上臺(tái)下一片沉寂、迷醉。一邊看棚中，華龍等人眼見(jiàn)眾人模樣，不由的臉色難看到了極點(diǎn)。但是李兆先卻是微闔雙目，臉上神色似哭似笑，肌肉微微抽動(dòng)著，竟不見(jiàn)半分之前的怨毒恨意。

    　　與華龍這些人不同，他畢竟底蘊(yùn)深厚多了。故而對(duì)這琴音的感悟便也更加透徹。

    　　不知不覺(jué)中，這些年來(lái)的富貴榮華、錦衣怒馬一一閃過(guò)腦海，此時(shí)回頭看看，卻是半分痕跡也無(wú)，空留一片悵惘。什么名利功名，什么家世尊貴，到頭來(lái)盡是虛無(wú)，在那潮聲唱晚、水光月色之中，全都化為一聲嗟嘆。

    　　自己究竟追求的什么呢？昔日慷慨的立志、豪情的壯語(yǔ)、凌云的意氣又是對(duì)還是不對(duì)呢？

    　　這一刻，李兆先深深的迷惑了。
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