726．注意看她的手

    　　"停停停！賣花姑娘，保持這個姿勢停在那里別動！"那個電視臺的一姐像是哥倫布發現了新大陸似的叫了起來："兩位先生發現了什么沒有？"

    　　一個笑臉盈盈的賣花姑娘、一個捧著酒瓶正在給我們斟酒卻被人緊急叫停、因為在兩個男人面前保持著那種側著身就顯出好看的身段、偏著頭就有些顯出漂亮臉蛋、保持不動就有些羞澀和手足無措的囡囡就開始有了些不好意思的紅暈，而我看來看去也沒有發現什么毛病，就自嘲的說著："唐姨，我們是大老粗，看不出什么好壞的。反正自己感到滿意就行了，不管是美若天仙還是像古典美人，女朋友就是她了！"

    　　"笨！"大胖子笑著扔掉手里的千層牛肉餅："注意看她的手！"

    　　我就更加迷惑不解了："她的手怎么了？"

    　　"笨蛋，沒發現好看嗎？好看得不得了！"那個英俊的大胖子在對著鐘玉卿叫著："我是你男朋友的叔叔，當然也能叫你囡囡，找一首形容手的詩詞背來聽聽！"

    　　"紅酥手，黃滕酒，滿城**宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！"囡囡背的是陸游的《釵頭鳳》："春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！"

    　　我在叫著："不好，時間、地點、場合、人物、情緒、氣氛都不對！"

    　　"那我就只知道張九齡的《望月懷遠》了。"賣花姑娘在說著："海上生明月，天涯共此時。**怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。"

    　　"這首沒有蘇軾的《鷓鴣天》寫得那么傳神"我在開口背誦："羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。**斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。"

    　　"同樣是《鷓鴣天》，蘇軾的沒有晏幾道寫得好。"金熙浩在和我抬杠："手拈香箋憶小蓮。欲將遺恨倩誰傳。歸來獨臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天。花易落，月難圓。只應花月似歡緣。秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦。"

    　　我就又背了一首："手剔銀燈驚炷短，擁髻無言，脈脈生清怨。此恨今宵爭得淺，思量舊日恩情遍。月影移簾風過院，待到歸來，傳盡中宮箭。故擁繡衾遮素面，賺他醉里頻頻喚。"

    　　那個文采兼備的金董皺著眉頭想了半天，還是不得不問我："這是誰的？"

    　　我老老實實的回答："王國維的《蝶戀花》。"

    　　"媽的，我就在懷疑自己的記憶，怎么沒喝幾杯酒就記憶力大退了呢！"金熙浩就用筷子敲著我的頭罵道："這個家伙從唐宋時期一下子跑到近代來了！"

    　　鐘玉卿和唐嵐就笑得開心極樂。

    　　我就不得不背誦周邦彥的《蝶戀花》："小閣陰陰人寂后。翠幕褰風，燭影搖疏牖。夜半霜寒初索酒。金刀正在柔荑手。彩薄粉輕光欲透。小葉尖新，未放雙眉秀。記得長條垂鷁首。別離情味還依舊。"

    　　"這還差不多！不過還不如周邦彥的另一首《蝶戀花》"大胖子在津津有味的背誦著："葉底尋花春欲暮。折遍柔枝，滿手真珠露。不見舊人空舊處。對花惹起愁無數。卻倚闌干吹柳絮。粉蝶多情，飛上釵頭住。若遣郎身如蝶羽。芳時爭肯拋人去。"

    　　"打住打住！"那個電視臺的一姐突然恍然大悟的叫了起來："囡囡，我們明明說的是你的一雙好手，怎么被他們兩爺子繞到唐詩宋詞上去了？"

    　　勞動創造人，手是造物之寶，而女人的手又被稱為她們的"第二張臉"。不少文學作品將女人的*部稱為她們的第二張臉似乎有些偏頗，因為那個**只有極少數人可以親眼目睹，而女人的手則是大眾化一些，因為它常常會向對方表達著一定的信息。

    　　比如握手，一雙**、修長、圓潤的手，會給對方留下美好的印象；比如舞會，一雙**、光滑的手，也會使舞伴感到無比的喜悅；比如站立，纖纖十指儀表萬千的握在身前，那就是淑女的風范；比如行走，一雙白凈、修長的手搖搖擺擺，本身就是一種風景。而纖細之手多柔順，尖長之手總**，短粗之手表直率，糙大之手表勤勞更是一種象征。

    　　如果形容一個女人的手漂亮，也許最為人熟知的詞語莫過于手若柔荑了，此語出自《詩經·衛風·碩人》："手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀。"我國第一部長篇敘事詩《孔雀東南飛》僅用了兩句"指如削蔥根，口如含朱丹；纖纖作細步，精妙世無雙。"就把一個溫婉可人、容貌鮮活的女子形象就躍于紙上。

    　　而很多詩人的詩詞中都寫到過女人的手，著名的有比如陸游的"紅酥手，黃滕酒，滿城**宮墻柳。"柳永的"執手相看淚眼，竟無語凝噎。"有蘇軾的"手拈花枝，誰會兩眉顰。"有曹雪芹的"愁緒滿懷無釋處；手把花鋤出繡閨"，不過寫得最好的還得數韓偓和秦韜玉最為絕妙。韓偓曾在《詠手》中嘆道："腕白膚紅玉筍芽，調琴抽線露尖斜。"而秦韜玉則贊道："一雙十指玉纖纖，不是**物不拈。"

    　　古人云："相由心生"，其實女人的手又何嘗不是呢？或精致或滄桑，或潤滑或粗糙，無一例外的都留下了歲月的印證，也代表各自的心境和生活。女人的手是能干的，所以豫劇《花木蘭》中唱道："男子打仗到邊關，女子紡線在家園。"女子的手是勤勞的，所以才會有"慈母手中針，游子身上衣。"女人的手是美麗的手，所以才能"并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。"女人的手也是**的，所以才會有那么多的感天動地的怨婦。

    　　女人的手就是歷史，看那些歷史久遠的中國畫中的女人，個個都依然充滿靈*，似乎只要眨一下眼睛就又要動起來，仿佛又要去焚香彈琴、去挑油燈里的燈花、去撩開竹簾看一眼門外的**、去河邊去窸窸窣窣的淘米一樣。難怪自古以來的文人墨客都很在意女子的手，除了"手如柔荑"，就是"纖纖軟玉削春蔥"和"腕白膚紅玉筍芽"，還有什么"紅酥手"、"蘭花指"，柔荑、嫩筍、蔥白、白玉的特征構成了中國古代美女手的標準；而把這樣白嫩、纖細、修長、**的纖纖細手握于自己的掌中，自然就是男人的最愛。

    　　所以梁靜茹很傷感的這樣訴說："可惜不是你陪我到最后，曾一起走卻走失那路口。感謝那是你牽過我的手，還能感受那溫柔。感謝那是你牽過我的手，還能溫暖我*口。"所以那個早逝的梅艷芳會哀嘆："女人花搖曳在**中，女人花隨風輕輕擺動。只盼望有一雙溫柔手，能撫慰我內心的**。"所以小沈陽這樣勸著自己的女人："當你不開心時讓我為你唱首歌。就算再大的風雨，手拉手一起走過。"所以烏蘭圖雅很有信心的這樣唱："給我一片藍天一輪初升的太陽，給我一片綠草綿延向遠方。給我一只雄鷹一個威武的漢子，給我一個套馬桿攥在他手上！"