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    在今年的青創獎上，那部震驚了一票人的“完美畫質”作品《狗蛋兒》，為廣大觀眾展示了所謂“動畫”的另一種可能。

    也刷新了系統在這方面的認知。

    什么是動畫？

    別管那么多復雜的定義，單從字面去看。

    它就是“動起來的畫面”。

    但這里的“畫面”必須是常人以為的那些圖畫么？

    不，不一定。

    只需要一定的排布，文字本身就足以形成近似于畫面的效果。

    用語句描述引導著讀者聯想出所寫圖景，我們稱之為“畫面感”。

    就像是“一輪圓月掛在樹梢上，傾瀉而下的朦朧月光鋪滿了整個天地”這種句子，任何人看到它，腦海里都能輕易腦補出對應的畫面。

    甚至不需要更多描述添加信息量。

    又比如“大漠孤煙直，長河落日圓”這樣的詩句，自身就攜帶著強烈的畫面感。

    人類精密而脆弱的大腦，可以自動將文字化為圖像。

    不過這也要建立在那些所寫事物都是常見事物的基礎上。

    如果直接寫一個讀者前所未見的東西，就會讓人很難對之進行想象了。

    這個時候，就需要更加細節性的描寫，來幫助大腦聯想。

    描寫其外觀、形狀、材質……與讀者記憶中存在的東西對應，用各類修辭手法給予人生動的印象。

    就像你寫一個“克蘇魯”，正常人肯定是一臉懵逼地問“這什么鬼東西”。

    可如果把那些對克蘇魯更加細致的外貌描寫扔出去，讀者就可以根據自己已有的認知去聯想。

    寫“一個全身綠色，柔軟的頭部像章魚那樣生出無數觸手，背后長著破破爛爛形似蝙蝠的翅膀，身軀像山那樣龐大的巨人?！?

    這樣一來，是不是就可以想象了？

    用文字營造畫面感，是一個極其簡單又如此艱澀的課題，讓很多寫作者一生也看不到其極致。

    但若是只要求畫面的想象，則存在著取巧的手段。

    ——文字的排布。

    又或者說……

    “以字代物”。

    寫月亮掛在樹上，真的需要那么麻煩的描寫嗎？

    不，完全不同。

    找一個空白的背景，寫一個大大的“樹”字，然后在“樹”上面寫上較小的“月亮”兩個字，旁邊的空白之地隨便寫多少個“月光”。

    ——請想象這幅畫面。
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