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    比如說(shuō)，恐龍這種生物，曾經(jīng)人類認(rèn)為他們是長(zhǎng)滿鱗片的，后來(lái)的研究之中發(fā)現(xiàn)，不少恐龍的種類，體表覆蓋的更多的可能是羽毛。到目前為止，恐龍最直系的后代，可能是鳥(niǎo)類。

    放到范哲這里，在做《四十六億重奏》這樣一部動(dòng)畫作品的時(shí)候，保持科學(xué)性是必要的。但為了視覺(jué)效果，很多造型上、設(shè)計(jì)上的夸張都是必要的。

    例如遠(yuǎn)古的皮皮蝦長(zhǎng)啥樣？這個(gè)東西有一定的科學(xué)依據(jù)可以參考，但是留給設(shè)計(jì)師的范疇仍然很大。

    ‘維度娛樂(lè)’當(dāng)前的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，很強(qiáng)大，人數(shù)不算特別多，但是高手不少。范哲自己更是美術(shù)師出身，領(lǐng)導(dǎo)這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)得心應(yīng)手。

    但同樣的，一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞⒉粌H僅只是把設(shè)計(jì)做好就夠了的，故事是重中之重。

    好在，有原著打底，改編劇本總要比完全原創(chuàng)故事要更靠譜一些。

    劇本的創(chuàng)作，仍舊是袁振山操刀，尤其是臺(tái)詞要好好寫。

    這臺(tái)詞，可不是給片中的角色說(shuō)的。范哲這部片子，又不是要做成那種擬人向動(dòng)畫，很難想象一個(gè)細(xì)胞張嘴說(shuō)話。

    撰寫出來(lái)的臺(tái)詞，都是留給旁白的。

    對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，故事很重要。偏偏，《進(jìn)化的四十六億重奏》這部作品，故事性很薄弱。

    這一整部的作品，尤其是開(kāi)端部分，主線故事都在講述琳的進(jìn)化史，以及在它的進(jìn)化過(guò)程中，那些曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的生物。不同的生物之間，為了生存、為了進(jìn)化，進(jìn)行著最原始、最殘酷的廝殺。

    但故事性薄弱，并不代表這樣的作品沒(méi)看頭。

    原始的進(jìn)化、從低級(jí)生物走入高級(jí)生物、殘酷的廝殺……這些本就是印刻在一切生物基因最深處的本能。

    這種進(jìn)化、本能，本身就是‘看頭’。


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