第(1/3)頁(yè)

    肖遙曾經(jīng)跟著肖成儒到處跑了很長(zhǎng)一段時(shí)間，待過(guò)很多電視劇的劇組，電影劇組也去過(guò)幾次，但是話劇的劇組還從來(lái)沒(méi)有待過(guò)，這次跟孫之皓參與《幸福終點(diǎn)站》還是他第一次見(jiàn)識(shí)話劇劇組。話劇的舞臺(tái)性，直觀性，綜合性和對(duì)話性都和影視作品有著很大的差別。道具，服裝，舞美，燈光也和以前在影視劇組見(jiàn)識(shí)過(guò)的完全不同。自認(rèn)對(duì)劇組已經(jīng)有相當(dāng)了解的肖遙仿佛見(jiàn)識(shí)到了一個(gè)完全不同的新世界。

    肖遙前世電影電視都看過(guò)不少，但是還從來(lái)沒(méi)有去劇場(chǎng)看過(guò)哪怕一場(chǎng)的話劇，算得上是完完全全的零經(jīng)驗(yàn)。

    話劇的表演與影視劇的表演是有著很大不同的。電影和電視，是要還原現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)場(chǎng)景，給觀眾的感覺(jué)應(yīng)該是盡量的真。觀眾對(duì)于影視劇作品的評(píng)論會(huì)有演員演得“太假了”，但是卻不會(huì)有觀眾會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)布景和演員表演的夸張而批評(píng)話劇的“真實(shí)性”。話劇的世界是一個(gè)經(jīng)過(guò)了抽象和濃縮的夸張的世界，因此話劇表演也具有抽象性和濃縮性，相比真實(shí)生活而言，它本就是夸張的。

    當(dāng)孫之皓將肖遙帶到話劇的排練現(xiàn)場(chǎng)并宣布肖遙會(huì)是劇中男主角陳建軍兒子陳放的扮演者時(shí)，劇組里的人都狠吃了一驚。原本他們以為，陳放這個(gè)戲份頗重的角色，孫之皓會(huì)找一個(gè)身材較為矮小，經(jīng)驗(yàn)豐富的成年演員來(lái)演。

    真正的商業(yè)話劇的表演舞臺(tái)上，是很少出現(xiàn)小孩子的身影的。因?yàn)槌藢?duì)于表演需要更加夸張的要求之外，話劇表演還有兩個(gè)很大的特點(diǎn)，一個(gè)扎實(shí)的基本功，另外就是一個(gè)幾乎沒(méi)有容錯(cuò)率。

    在話劇表演中，臺(tái)詞上需要特別的口齒清晰、鏗鏘有力，情緒低落或高漲的時(shí)候，要用比真實(shí)生活夸張得多的動(dòng)作和語(yǔ)言將飽滿的情緒傳達(dá)出來(lái)，這需要非常扎實(shí)的臺(tái)詞功力和準(zhǔn)確的動(dòng)作表達(dá)能力，同時(shí)由于話劇表演是連續(xù)性，一次性的，話劇表演中每一個(gè)動(dòng)作都要經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，演員的站位、表情、臺(tái)詞都要事先進(jìn)行多次排練，一旦發(fā)生錯(cuò)誤都沒(méi)有修正的余地，所以絕對(duì)不能出錯(cuò)。不像影視劇是先拍攝，后剪輯，一次演不好還可以NG重來(lái)。

    這也決定了演員在一兩個(gè)小時(shí)的表演過(guò)程中不能有一刻松懈，必須全程集中注意力，全身心地投入角色，中途不能出任何差錯(cuò)。扎實(shí)的臺(tái)詞功底、準(zhǔn)確的動(dòng)作表達(dá)能力和長(zhǎng)時(shí)間集中注意力、中途不能出錯(cuò)，這幾點(diǎn)對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)都是很難做到的，加上話劇本來(lái)就比較夸張，對(duì)真實(shí)的要求性較低，也就經(jīng)常會(huì)有成人扮演小孩子的情況出現(xiàn)。

    鑒于肖遙遠(yuǎn)超同齡孩子的成熟和聰明，孫之皓對(duì)肖遙中途不出錯(cuò)還是很有信心的，至于前面幾點(diǎn)，臺(tái)詞和動(dòng)作準(zhǔn)確度，則是孫之皓準(zhǔn)備對(duì)肖遙進(jìn)行的訓(xùn)練指導(dǎo)的內(nèi)容了。

    面對(duì)大家的質(zhì)疑，肖遙第一天就打消了大家對(duì)于他臺(tái)詞能力的質(zhì)疑，不僅小小的震撼了一把劇組的其他人，就連孫之皓都感到驚喜。

    幾年前，肖遙和肖成儒混劇組的時(shí)候，就曾經(jīng)因?yàn)榈弥硞€(gè)電影學(xué)院畢業(yè)的演員讀書(shū)時(shí)每天都要出晨功而對(duì)“三腔共鳴”的發(fā)聲訓(xùn)練非常好奇，從而纏著肖成儒教過(guò)他。這幾年來(lái)，他早鍛煉的時(shí)候除了跑步練武，吊嗓子和“三腔共鳴”也都一直在堅(jiān)持練習(xí)。

    雖然不至于像肖成儒那樣幾十年成習(xí)慣的連平時(shí)說(shuō)話都會(huì)不自覺(jué)的帶上那種共鳴腔的范兒，但是刻意而為之的情況下，他那“三腔共鳴”的發(fā)聲方式加上他長(zhǎng)期練聲鍛煉出的氣息，音調(diào)，也足以讓他說(shuō)出不遜于一般演員的那種頗有力量感和穿透力的“話劇腔”。

    孫之皓甚至覺(jué)得在正式表演的時(shí)候，原本為肖遙準(zhǔn)備的頭戴式麥克風(fēng)都用不著了。肖遙在舞臺(tái)上說(shuō)出的臺(tái)詞，是能夠讓整個(gè)劇場(chǎng)的觀眾直接聽(tīng)到的。

    而幾天之后，肖遙那恐怖的記憶力也讓大家對(duì)他的第二點(diǎn)擔(dān)心煙消云散。幾天的排練下來(lái)，肖遙不單是臺(tái)詞從來(lái)沒(méi)有漏說(shuō)，說(shuō)錯(cuò)，就連舞臺(tái)上的走位，動(dòng)作也全都非常準(zhǔn)確，沒(méi)有出過(guò)一次錯(cuò)誤。
    第(1/3)頁(yè)