第(2/3)頁(yè)

    到了該進(jìn)歌的地方，他強(qiáng)忍著胸膛的壓抑和憋悶，輕聲細(xì)語(yǔ)的唱了出來(lái)：

    “是對(duì)是錯(cuò)也好，不必說(shuō)了！”

    “是怨是愛(ài)也好，不須揭曉！”

    “何事更重要，比兩心的需要！”

    “柔情密意怎么可缺少！”

    “是進(jìn)是退也好，有若狂潮！”

    “是痛是愛(ài)也好，不須發(fā)表！”

    “曾為你愿意，我夢(mèng)想都不要！”

    “流言自此心知不會(huì)少！”

    原本排歌的時(shí)候，李志凡是打算全場(chǎng)用一種很堅(jiān)強(qiáng)的方式演唱這首歌，也就是很直白很純粹的演唱，但沒(méi)想到此刻唱出來(lái)，卻是埋藏了很多的感情。

    或許這就是情難自制吧！

    在這種情況下，李志凡在第一段主歌的演唱中，聲音表現(xiàn)的特別柔軟，溫情十足，在強(qiáng)大的氣聲支撐下，表現(xiàn)出了輕機(jī)能。

    輕機(jī)能是聲樂(lè)理論派所講究和追求的弱混極致。

    而“輕機(jī)能”的演唱技能，最早要追溯到歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。

    當(dāng)時(shí)主流的演唱多為莊嚴(yán)、樸實(shí)，展現(xiàn)一種超脫的氣質(zhì)，演唱中要用均勻的呼吸，飽滿的、平穩(wěn)而流暢的聲音演唱，不要求用很高超的技巧，只在自然聲區(qū)中做平穩(wěn)均勻不帶微顫的演唱，這時(shí)以“重機(jī)能”運(yùn)用為主。

    但到了文藝復(fù)興時(shí)期，聲樂(lè)演唱出現(xiàn)了加裝飾音、加插中間樂(lè)句或樂(lè)段，有時(shí)還應(yīng)用輕微的滑音的現(xiàn)象，這就是聲樂(lè)藝術(shù)演唱中“輕機(jī)能”技術(shù)運(yùn)用的雛形。

    隨著聲樂(lè)演唱技巧上愈加豐富，歌手在演唱技巧上更為嫻熟，人聲追求的音域也越來(lái)越高，人們從審美上也更趨向于優(yōu)美、柔和的演唱風(fēng)格，于是“輕機(jī)能”技術(shù)運(yùn)用越來(lái)越多，聲樂(lè)作品的不斷發(fā)展，也對(duì)“輕機(jī)能”技術(shù)運(yùn)用的要求不斷的提高。

    之后歌劇及美聲唱法的誕生，優(yōu)美柔和的演唱風(fēng)格占據(jù)了主導(dǎo)地位。

    在此之后，美聲開(kāi)始大力發(fā)展，發(fā)聲方式也越來(lái)越科學(xué)、越來(lái)越系統(tǒng)，然而在追求輕機(jī)能的道路上，宮廷樂(lè)派走了一條岔路，出現(xiàn)了閹人歌手（太監(jiān)），以炫耀花腔技巧、堆砌各種裝飾音為美，雖然這類歌手講“輕機(jī)能”發(fā)揮到了極致，甚至完全失去了“重機(jī)能”發(fā)聲，但是摧殘人性，毫無(wú)人倫，最后被廢除。

    現(xiàn)如今，流行音樂(lè)和流行唱法的崛起，在各種風(fēng)格的演唱之中，科學(xué)系統(tǒng)的唱法也隨之融入，很多美聲的演唱技術(shù)，也被移植到了流行樂(lè)中，甚至演變和發(fā)展的越來(lái)越好，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了原本美聲的唱法技巧。
    第(2/3)頁(yè)