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    貝聿銘大師的手筆，還是非常匠心的。

    比如這個挑空的透明游泳池，顧驁原本只是讓他做成游泳池，不過現在卻在水池挑空一側的邊沿，做了一個可以控制著略微向內折疊的排水擋板。

    一旦處于放水狀態，水流并不會很急，也不可能把游泳的人沖下去。不過卻可以形成一道三層樓落差的小瀑布、直接沖到底層平臺上那個大的、橫向的普通游泳池里。

    那感覺，有點兒像后世美術課本上那個很有名的、弗蘭克.賴特設計的熊野溪流水別墅。

    只不過熊野溪流水別墅靠的是天然山溪形成這種縱橫錯落的效果，貝聿銘卻是把甲方要求的挑空透明泳池巧妙優化了一下。

    類似匠心的設計，在豪宅里還能看到另外一處——主樓為了更好的采光，本來是被貝聿銘設計成了回字形的帶中庭格局。

    不過與傳統的中式“天井”中庭相比，顧府的這個中庭，是帶可伸縮的鋼化夾膠玻璃天棚的，下雨的時候可以全部伸出來合上，或者是形成陽光房一樣的中庭。

    然而在這里，貝聿銘又非常巧妙地把中庭玻璃天棚的伸縮尺度，設計成了好幾級，一旦伸縮到某個半遮半掩、若隱若現的位置時，就可以達到傳統中式內遼檐聚攏雨水的效果。恰好中庭底部正中有一個精美的蓮花池，可以達到“留得殘荷聽雨聲”的意境。

    沒有殘荷的冬天和春天，則可以用旁邊電動泵房的泵力提升，把流水引到屋頂后、沿著內玻璃遼檐灑下來，形成中庭的人造小瀑布，比普通庸俗的噴泉更美觀，也更含蓄。

    中庭蓮池下面又會有一道暗渠，把匯聚的水排出去，到屋外的下一層平臺，形成假山花園間的蜿蜒池塘，最后與太平山的山泉、溪澗水系形成自然循環。至于看上去不和諧的泵房，都是額外挖掘山體、潛藏在靠山一側的，外面看不出任何人工斧鑿的著相。

    這種設計，既觀賞了循環不絕的水法，又不會看到明處的、一眼就看出是人力所為的噴泉——百多年前，圓明園里搞“水法”，就是這種大氣的設計。

    包括現在頂級的酒店，都講究噴泉的效果要達到、有水幕墻，但最好在任何一處客人肉眼可見的明處，都看不到“水往高處噴”這種不自然和諧的景象。水要源源不絕，但逆自然而流的那部分，要藏在后面看不見的地方。

    這就是中式皇家氣象的含蓄，相比之下19世紀純暴露式的西式噴泉都成了暴發戶，沒有了“含而不露”的部分，倒像是純粹在炫耀人力剛剛征服了自然，沒有升華到人與自然和諧相處、隨性所致的境界。

    貝聿銘給顧驁這處華府設計上用的心思，顯然是不在盧浮宮的裝修項目之下，那八位數的設計費不是白拿的。

    他是知道，顧驁代表著一個時代的轉機，幫顧驁做的項目，未來在美術史教科書上肯定是要垂汗青的，這樣的作品如果不慎之又慎，就要在歷史上丟臉了。

    將來一比之下，香江其他頂級富豪的豪宅，也都被壓出了三分暴發戶的外放。包括二李、鄭家，乃至包船王，他們的白加道豪宅，都是有顯性的、往上噴的噴泉的。

    ……

    顧驁對貝聿銘大師的杰作，以及這次的香江之行效果很滿意。

    放松了一個周末之后，他重新回到特區，開始他作為華興通訊負責人的工作。

    其余事情，只能是夜深人靜的時候國際長途遙控指揮一下。

    頗有一點白天是文明人、夜里是佐羅的雙重身份感。

    反正香江這邊的收割、乃至美國市場那邊CD機的上市、天鯤音樂旗下唱片公司的正式成立、乃至跟黑石基金的彼得.彼得森一起對付德州儀器等種種博弈，都要到七月底、八月初才是摘桃子的季節。
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