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    “貝托魯奇先生，我看你剛才對劇本創(chuàng)作風(fēng)格的糾結(jié)，主要集中在劇本的悲劇性結(jié)局方面，對吧？我想我的解讀應(yīng)該沒有什么誤會(huì)。”顧驁謀篇已定，終于開始發(fā)揮他的金玉良言。

    貝托魯奇直言不諱地說：“是的，我覺得如果你是奔著拿獎(jiǎng)去，必須確保影片的絕對悲劇色彩——喬先生根本不懂三大電影節(jié)的評獎(jiǎng)規(guī)則。如果一部電影不是徹底的悲情、而且是無解、無法救贖的那種，在評獎(jiǎng)上會(huì)受到很大的劣勢！”

    另一邊，喬英華連忙訴苦：“可是您知道，溥YI先生最后是接受了我們偉大祖國的改造，成了一位好同志、好公民。他是得到了救贖的，你們無視這個(gè)結(jié)局，非要寫成悲劇，這不是抹黑了我們的偉大感化嗎！”

    顧驁示意雙方都靜一靜：“那么我是不是可以這么理解：你們對于劇情的故事主體、沿著自傳原著《我的前半生》演繹，沒有分歧？分歧只是在于最終的結(jié)局定性、是悲劇還是喜劇、主角是否悔改和救贖？”

    貝托魯奇第一個(gè)答應(yīng)：“是的，因?yàn)椤段业那鞍肷凡]有提到這一部分，我覺得我可以合理藝術(shù)演繹，畢竟這屬于陛下的后半生。”

    顧驁聽了，微微有些納悶，因?yàn)樗老∮浀茫瑲v史上那部《末代皇帝》最后拍出來，貌似并不能算“處處透著無奈的悲劇”，最后溥YI確實(shí)是被改造救贖了。

    可為什么如今這個(gè)貝托魯奇卻堅(jiān)持不愿意體現(xiàn)救贖主題呢？

    他似乎提到了，不夠迎合歐洲三大電影節(jié)的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)。

    顧驁深思了一會(huì)兒，終于發(fā)現(xiàn)問題所在了。

    首先，貝托魯奇對三大電影節(jié)的價(jià)值評判導(dǎo)向認(rèn)識(shí)是非常準(zhǔn)確的。

    那伙歐洲學(xué)院派老爺們眼光非常毒辣，人家不但喜歡悲劇，而且只喜歡那種絕望的、到電影最后一秒也看不到救贖和出路的悲劇。

    你主角的悲慘遭遇必須死得透透的，不光肉身虐主，靈魂也不得救贖。

    換句話說，你要營造一個(gè)人性的“無解”，你才能拿三大電影節(jié)大獎(jiǎng)，人物和人性一下子就立起來了，無數(shù)學(xué)院派老爺為你鼓掌。

    有解，有出路，就會(huì)被斃掉，被唾棄為“媚俗迎合觀眾”、“不虐主”。

    相比之下，奧斯卡就商業(yè)一點(diǎn)，也“庸俗”一點(diǎn)，你前期可以一樣苦逼深邃。但最后稍微救贖、靈魂升華一下、或者小團(tuán)圓小確幸一下，評審團(tuán)也能容忍。

    所以歷史上那種《末代皇帝》的拍法，充其量只能拿拿奧斯卡金像獎(jiǎng)，但絕對拿不了歐洲三大電影節(jié)主單元大獎(jiǎng)的。

    《肖申克的救贖》如果想拿去歐洲評三大電影節(jié)，那它就應(yīng)該在老囚犯出獄后絕望上吊自盡那兒戛然結(jié)尾。最后拖到救贖出來了，那對不起，你別來歐洲了，乖乖跟著美國人的奧斯卡庸俗吧。

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    想到這兒，顧驁突然意識(shí)到一種可能性：丫的不會(huì)是因?yàn)樨愅恤斊嫣崆傲怂哪甓鄟砣A，所以他自身的心路歷程還沒調(diào)整過來，所以還一心撲在“歐洲三大電影節(jié)”上，而沒注意往奧斯卡發(fā)展吧？
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