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    后世常有人吐槽中國護照的出國免簽國家數太少，不方便。但另一方面來說，國內對外國人入境的審查也是挺嚴格的。

    雖然從外交原則來說，免簽并不一定要相互對等，但大多數情況下你對別人是否免簽也會影響到別人是否給你免。

    比如著名的中美問題，從克琳頓晚期一直到奧黑馬任內，將近20年的時間里，美國國WU院其實是希望延長中國精英們長期赴美商務簽證的最長年限的。但有關部門覺得弊大于利，反而便于有錢人移民逃跑，所以不要。因此雙方都默認不發展一年以上簽，要不你就直接拿綠卡滾。

    所以，長期以來，外國人進來其實比中國人出去還要難。即使是到了2010年代，國內開放的15天免簽，也只針對曰本、李家坡和文萊三國。

    而1980年代，李家坡和文萊還沒跟中國建交呢。全世界范圍內，想“來一場到中國去的說走就走旅行”，就只有拿曰本護照才能做到。

    （注：1992~2010，曰本護照是圈內公認最方便的護照，比德、美更方便，因為德美護照能免簽去的地方，曰本人基本上也能去，最多差幾個東歐、東非小國。而曰本人還多一個直接來中國，所以含金量大增。中國對李家坡免簽后，李家坡護照才綜合便捷率上升到全球第一。）

    摩納哥人即使雙持一份法國護照，進來也要被各種審，不是一兩天能搞定的，除非對方明目張膽申請外交訪問。

    而這顯然是不可能的。

    因此，顧驁還有一點時間準備。

    他一邊與蒂芙妮偷偷聯系，了解她的行程進度。得知她順利申請了旅游簽，跟著藝術采風的團隊來“文藝交流”，大約三天后能出發、中間轉機，五天能到中國——

    1981年中國民航并未開通直飛法國的航班，而外國航空公司的飛機是不允許在中國領空商業運營的，所以她們一行人要從巴黎飛去莫斯科，然后轉國航飛莫斯科的航班入境。（當時行政法規已經允許私人包機申請航線后進入中國領空，但是不許商業航班進入。）

    蒂芙妮還偷偷分享了更多情報哦不應該說是小秘密給顧驁。

    因為剛剛念完高一的小姑娘腦子里根本就沒有“情報”這根弦，在她眼里一切隱私都是“小秘密”而非“情報”。

    “我母妃找的那個導演叫貝托魯奇，意大利人，是個四十歲的大叔。前陣子在戛納剛剛拜訪過我父王和母妃，所以就被拽來了。

    他好像最近沒什么好忙的，準備休息一陣，也沒有準備新片的打算，這次完全是咱出錢請他游山玩水，便宜他了。到時候就當他不存在好了，我們自己玩自己的。”

    顧驁聽說貝托魯奇這個名字時，隱約有點印象，隨即就想到了《末代皇帝》。

    貝托魯奇的《末代皇帝》可是同時拿了奧斯卡最佳影片獎和最佳導演獎的。而這個導演正是在81年戛納提名之后，歷史上沒什么建樹混了五六年，86年才開始搞《末代皇帝》。中間只拍了一部沒什么名氣的小電影、還有去威尼斯電影節當了一次評審團主席。

    不過顧驁轉念一想，貌似一個意大利人也不會主動想到去拍“東方最后一個皇帝”那么偏門的題材。

    歷史上貝托魯奇之所以被拽來，應該是1985年央視先拍了道明叔的電視劇版《末代皇帝》，然后才拿著電視劇劇本兜售、求外國大導演拿去拍成藝術片、沖一沖奧斯卡，為中國傳統文化輸出出點力，是中方主動出的主意。

    現在央視的人應該連溥儀的自傳《我的前半生》如何劇本化都還沒研究透，暫時沒有這種風險。顧驁完全可以把控CARRY住場面節奏。

    大不了到時候真被文化部門的人發現這是一個還有點名氣的意大利導演，求他弄點別的私活兒宣傳一下中國，那也不關顧驁的事兒，不會改變歷史。

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