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    “辦法是不錯，但怎么總覺得你另有企圖？你小子不會連我都算計了吧？不然你都把漢樂的股份拋給我了，還幫我出謀劃策？”

    顧驁也不想瞞著韓婷：“我確實也有一點點私心，但總的來說，絕對是你得到的好處多——我是覺得，暑假結束之前，我投資合拍的《滬江灘》，就要在內地上映了，首映看到的人民太少，我也覺得惋惜嘛。能讓更多偏遠貧窮地區的人民豐富精神生活，這總不是壞事吧。

    而且我有自信，央視在看到我的節目的收視率、尤其是在社會上引起的反響、讀者來信數量，肯定會多重播幾次的。”

    顧驁雖然有搶占空白品牌心智的想法，但畢竟是做了好事，各方都撈了好處。

    至于央視“看到收視率”后決定多重播，只是顧驁隨口說的。

    如今央視不管放什么東西，只要是黃金時段，收視率70%以上都是輕輕松松，凡是有電視機的，幾乎沒有舍得不看的，節目再爛也看。

    所以決定重播的最主要因素，還是觀眾的來信、來電這些反饋。

    韓婷斟酌再三，終于決定采納。

    她也一事不煩二主，直接讓顧驁給她說些操作層面的細節。

    顧驁一邊回憶著前世看的堀北真希《烏梅醬先生》、結合如今的切身體驗，分析道：

    “要在站前廣場和候車大廳里看電視，區區十幾寸的屏幕，讓人隔著幾十米圍觀，根本看不到什么。電視機尺寸再大也也沒用，充其量只是一個影影綽綽的印象。

    所以關鍵是要給電視機配很大功率的音響，而且最好分不同位置放好幾個。靠BGM和臺詞來讓觀眾感受氛圍。

    說白了，還是免費廣播時代的傳媒套路，只不過比廣播稍微多了點輔助腦補的提綱性畫面。畢竟視覺信號的共享性太差了。不如大功率喇叭，隨便一吼讓整個體育場幾萬人聽見都很輕松。”

    “行，這事兒我下個月就開始操辦。”韓婷也是懂點兒宣傳理論的，聽了深以為然。

    這也是為什么明明30年代電視在西方就出現了，卻整整20年都沒能成為大眾傳媒和宣傳工具、羅斯福和希特勒仍然在借助廣播——因為廣播是對受眾富裕程度門檻最低的宣傳方式，哪怕赤貧的乞丐，在街上一坐，照樣能聽到總統的“爐邊談話”或者元首的“意志勝利”。

    同樣的，很多人恐怕都沒想到，一直到1985年為止，其實全中國合法收入最高的文娛傳媒演藝界人士，是說書的單田芳老師。

    人家早在1962年最困難的時候，還沒上電臺，光靠小場子走穴就能賺四五千一個月，有十幾塊勞力士手表。79年后上了電臺，按收聽率有獎勵，更是一發不可收拾。

    雖然當時中央人民廣播電臺給出的收聽率獎勵極低極低，但架不住最后統計上來有6億人收聽。（當時電臺沒那么多節目，會輪播。所以重播的時候你還開著收音機，會被統計兩次。這是算法導致的水分）


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