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    《了不起的蓋茨比》這書，后世21世紀在國內被翻得很牛逼，不僅文藝圈里，連創業圈都聊——可能是社會轉型所致吧。

    連作者菲茨杰拉德，都被說成了“不亞于海明威”。

    用最簡單的話概括下這書故事：一個叫蓋茨比的“美國夢”有為青年，原先本事學問愛情都豐收，但趕上了一戰，他為國上前線當兵了，所以錯過了在國內發戰爭財的機會。

    等他回國后，女朋友跟那些偷奸耍滑躲避兵役的投機商跑了，蓋茨比性情大變開始瘋狂拜金，雖然事業有成但還是沒有挽回愛情，還被人算計，最后死了。

    此作成書于1925年的柯立芝繁榮，所以毫無疑問一面世就撲街了，到1940年菲茨杰拉德死的時候，還沒火。

    但他剛死，美國參加了二戰。國防部在為前線士兵挑選休閑讀物時，選上了這本不用給版稅的公版書籍。（菲茨杰拉德沒有子女繼承版權）

    1200萬美國士兵，都被這種“上一場世界大戰時、為國奉獻的人戰后卻不如偷奸耍滑躲避義務的人過得好”的事跡所共鳴，因此本書瞬間爆火。

    從此以后，此書也成了每一個社會價值觀轉型期國家的人們，抒發陣痛的心理藥劑。

    蕭穗上過戰場，在十年不可描述期間熱血過。但剛回來，國家就徹底轉向經濟建設了，這里面的戲劇性反差是很猛烈的。

    她親眼看到死了就值300塊；如果偷奸?；豁憫?，說不定就是另一番天地，內心自然會引起共鳴，并且讓她的創作觀向菲茨杰拉德派靠攏。

    甚至可以說她十幾年后寫出《芳華》，書中那個學**標兵、上戰場殘了條胳膊，最后生活困頓做點小生意還被聯防隊毆打的角色，也是這種反思的翻版。

    這種想徹底實事求是，反應時代劇變中真實陣痛的創作觀，放到90年代當然是沒問題的，大家都能理解。

    進入新世紀后，觀眾們甚至連李云龍這樣的角色，都更喜歡“說臟話的、有真實感的”。

    但是，在1979年，蕭穗這種太過實事求是并且血淋淋的敘事傾向，卻明顯與她在復旦中文系的同學們格格不入，太超前了。

    大家因為她是光榮負傷、上過一線的英雄記者，暫時對她禮貌有加。

    不過對她的創作思想，卻冷冰冰地保持距離。這讓她這半個學期的大學生活，精神上頗為苦悶。

    就在這個節骨眼上，半年前幫過她的顧驁又出現了，而且寥寥數語的溝通，立刻就讓蕭穗找回了那種久違的親切感。

    不是因為顧驁的帥或者事業有成；

    僅僅是因為顧驁的文藝鑒賞傾向之開明，就讓蕭穗心儀不已。

    坐在飛機上，看了一會兒起飛后的景致后，蕭穗很快陷入了與顧驁無話不談的傾訴狀態，想把這兩個月承受的不理解一股腦兒倒出來。

    顧驁感同身受地說了一個自己身邊的例子：
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