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然而到了民國，局勢突變。大批西洋人涌入中國，他們對這種帶著皇家氣息的黃釉瓷器癡迷不已。每一件黃釉器物在他們眼中都閃耀著黃金般的光芒，價格更是水漲船高。這種趨勢讓不少原本在御窯廠里做工的匠人家族看到了機會。
那些工匠們的祖輩曾在皇家御窯廠里工作過，雖然完整的配方已經失傳，但零星的技藝卻在家族中代代相傳。有的記得釉料的調配比例，有的知道燒制的火候掌控，還有的了解著色劑的添加方法。就這樣，這些散落在民間的技藝碎片開始被人悄悄拼湊起來。
漸漸地，越來越多的人對黃釉的調制產生了濃厚的興趣。他們像解謎一般研究著各種原料的特性，反復試驗不同的配方。最終，一種相對簡單的調制方法被摸索出來。他們發現，只要將鉛粉、石英、長石和高嶺土按照特定的比例混合，再經過細致的粉碎和調配，就能獲得理想的釉料基底。
每一種原料都需要精確的處理。鉛粉要反復過篩以確保純度，石英需要充分研磨直至細膩如粉，長石則要嚴格控制用量以調節釉面的光澤度，而高嶺土更要精心挑選以保證釉層的附著性。這些材料在工匠們手中經過反復揉搓、混合，最終形成均勻的釉料。
關鍵的一步是添加著色劑。鐵、鉻、鈷這些金屬氧化物都能賦予釉料不同層次的黃色。工匠們發現，調整這些著色劑的比例，能夠創造出從淺淡如蛋黃到濃郁似金的各種色調。有時候，他們甚至會根據不同的需求，微調配方來改變釉料的性能，使其在燒制后呈現出獨特的效果。
這些嘗試和探索，雖然不能完全復制御窯的神秘配方，卻開創出了另一片天地。每個工匠都在這個過程中注入了自己的智慧和創造力，使得民國時期的黃釉瓷器雖然不及御窯的尊貴，卻也自成一派，在華夏陶瓷史上寫下了獨特的一筆。
“比如說，”陳陽手指輕輕敲擊著桌面，眼神中流露出專業人士的睿智，“通過調整石英的含量，我們可以讓釉料變得更加堅硬，表面會呈現出一種玉質般的光澤。而添加適量的長石，則能讓釉料在較低溫度下就能熔化，這樣可以避免高溫燒制對瓷胎的損傷?！闭f著，他將手中已經燃盡的煙頭輕輕掐滅在煙灰缸里，目光轉向那件瓷盤。
“這些都是老一輩工匠們經過無數次試驗總結出來的經驗，”陳陽繼續解釋道，“燒制過程更是講究。先把調配好的黃釉均勻地涂抹在原有的白釉表面，手法要快準狠，不能有任何猶豫，否則很容易產生釉面不均。然后把瓷器放進窯里，溫度要控制得恰到好處，既不能太高導致釉面開裂，也不能太低使釉料無法完全熔融。”
他停頓了一下，目光如炬地看著瓷盤，“經過這樣的工序，釉面會呈現出一種特殊的質地，光滑得就像是一面鏡子，平整得仿佛天生如此。這種工藝，即便是行家也難辨真偽?！?
陳陽站起身，俯身仔細端詳著面前的瓷盤，“高廳長，您看這件黃地青花一束蓮瓷盤，”他用手指著盤面上的紋飾，“表面的黃釉光澤雖然漂亮，但仔細觀察就能發現，它的釉色均勻得過分，反而缺少了官窯特有的那種韻味。這正是民國時期工匠們用這種技法燒制出來的。說穿了......”
他直起身子，語氣中帶著幾分惋惜，“它的底子是一件雍正年間的民窯瓷器，后來被人改裝成了黃地青花，算是件比較高明的贗品?！?
高唯中緩緩點了點頭，內心泛起一陣驚嘆。聽著陳陽娓娓道來的解釋，從瓷器的歷史淵源到制作工藝，再到具體的釉料配方，每一個細節都如此精準到位，讓他不禁暗自感慨。這哪里是一般的古董商人，簡直就是一位精通陶瓷工藝的專家。
高唯中越發佩服起陳陽的淵博學識，這么年輕的人，不僅對古董鑒定了如指掌，連那些專業性極強的釉料配方都如數家珍，這份見識讓他暗自咋舌。想到陳陽剛才說的那些鉛粉、石英、長石的具體用量，以及各種金屬氧化物的添加比例，高唯中心中已經完全認可了陳陽的判斷?？粗矍斑@個年輕人，他不由得感嘆，這樣深厚的專業功底，恐怕連那些老一輩的鑒定專家都未必能望其項背。
“說到這件壓運的物件啊，”陳陽清了清嗓子，眼神中閃過一絲深邃，“我們古董行里有個不成文的規矩，叫做寧玩冥器，不碰二代貨。這話聽著邪性，可道理卻是千年不變的真理啊！”
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