怎樣寫(xiě)小說(shuō)才會(huì)不枯燥經(jīng)常在各大書(shū)吧逛，發(fā)現(xiàn)總有很多人在抱怨現(xiàn)在的書(shū)如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地總結(jié)出各種小說(shuō)的寫(xiě)作規(guī)律、各種故事套路，甚至男女主角之間頻繁出現(xiàn)的對(duì)白、細(xì)節(jié)，這便是小說(shuō)模式化的證明。

    人的一生，除了談情說(shuō)愛(ài)，無(wú)非就是吃喝拉撒睡和工作、娛樂(lè)，小說(shuō)寫(xiě)的是人，自然遵循同樣的規(guī)律。一個(gè)沒(méi)有生存重心的人，他的生活就是一本流水賬，不可能有精彩，更不可能有傳奇。小說(shuō)如果也平白直抒地這樣寫(xiě)，自然也不可能寫(xiě)出什么跌宕起伏的東西。談戀愛(ài)，是言情小說(shuō)的主題，但是書(shū)中的人物不可能天天、無(wú)時(shí)無(wú)刻地談戀愛(ài)，就算是戀愛(ài)，光寫(xiě)他們?nèi)绾巫鰫?ài)未免也太讓人倒胃口。

    什么樣的小說(shuō)才會(huì)讓人覺(jué)得精彩好看？我認(rèn)為，在流于浮表的愛(ài)情中，深刻挖掘一些其他的東西，會(huì)讓一本小說(shuō)變得與眾不同。

    首先是人物本身。現(xiàn)在有些作家喜歡寫(xiě)一些非正常人，例如殘疾人（眼疾、耳疾或其他生理缺陷），心態(tài)偏差的人、超能力者……之所以這么寫(xiě)，大抵是因?yàn)檫@類人本身的不同尋常所帶給讀者的新奇。從一個(gè)不同于大眾的視角出發(fā)，人物的特點(diǎn)就凸現(xiàn)出來(lái)了。他們所想所做的事，往往會(huì)帶著個(gè)人的獨(dú)特色彩而顯得出人意表。

    由此可以看出，人物的成功其實(shí)是作者深度挖掘以后的結(jié)果。不是說(shuō)每個(gè)人都要寫(xiě)一些奇奇怪怪的人物，而是怎樣用一種獨(dú)到、真實(shí)和深入的手法去揭示這個(gè)人與那個(gè)人的不同并讓人信服，這是作者應(yīng)該好好思考的一件事。舉一個(gè)我自己在創(chuàng)作中的例子：每個(gè)人都要走路，這沒(méi)什么不一樣，但是描寫(xiě)一個(gè)人特別喜歡聽(tīng)自己的腳步踩在地面上的足音，并由此引發(fā)一些對(duì)童年、過(guò)往或者一些事物的看法和聯(lián)想，就能很形象地將他的性格和特質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。生活不是真的單調(diào)無(wú)趣，其實(shí)只是在于發(fā)現(xiàn)。

    其次，作者的職業(yè)。在現(xiàn)代社會(huì)中，無(wú)論男女，職業(yè)是他存在于這個(gè)世界的基本價(jià)值，一個(gè)對(duì)社會(huì)完全沒(méi)有貢獻(xiàn)的人，完全不被社會(huì)所需要和認(rèn)同的人，他的存在感必然是渺小蒼白的。小說(shuō)中的人物能不能讓讀者認(rèn)同、喜愛(ài)甚至欽佩其實(shí)是一樣的。一個(gè)在主人翁的職業(yè)上大做文章的作者，其作品往往會(huì)給人比較深刻的印象。我記得在很多年前看的一部小說(shuō)中，男主角是一名香水調(diào)劑師，具有凡人所無(wú)法想象的嗅覺(jué)和對(duì)香水的獨(dú)到品味，這一個(gè)細(xì)小的特質(zhì)和由此產(chǎn)生的個(gè)人魅力，一直到現(xiàn)在還讓我記憶猶新。

    從主人翁的職業(yè)入手，側(cè)面地表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，會(huì)讓人物的形象立體生動(dòng)。而且，職業(yè)的深入挖掘也必然會(huì)帶來(lái)與眾不同的故事情節(jié)，像《翻譯官》的廣為傳頌就是一個(gè)很好的例證。

    再次，戀愛(ài)過(guò)程，這是整本書(shū)的核心，卻也是最難寫(xiě)的部分。那些被讀者大肆詬病的小說(shuō)，最失敗的地方大概就是男女之間的愛(ài)情千篇一律，閉上眼就能猜出他們會(huì)說(shuō)些什么，說(shuō)了之后做些什么，連怎么做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描寫(xiě)色情內(nèi)容，其實(shí)就是構(gòu)思枯竭的一種典型表現(xiàn)。因?yàn)樗齻儾恢滥信g的戀愛(ài)，除了做愛(ài)調(diào)情以外還能做些什么。其實(shí)，愛(ài)的本身的確是一種大腦和生理的直觀反應(yīng)，愛(ài)欲的發(fā)生原本也是一瞬間的事情，做愛(ài)是人的一種本能，那讓人目眩的綺麗激情在一場(chǎng)愛(ài)欲過(guò)后就船過(guò)無(wú)痕。戀愛(ài)的動(dòng)人與否，如果只憑愛(ài)欲的快感來(lái)評(píng)定，那世間所有的愛(ài)情只怕都沒(méi)什么差別。

    在我看來(lái)，戀愛(ài)的主體是人。人的行為、思想、人格決定他的愛(ài)情美好與否，換言之，談戀愛(ài)其實(shí)是跟人物的行動(dòng)和思想緊密聯(lián)系的。寫(xiě)戀愛(ài)，不是一定要寫(xiě)兩人在一起談情做愛(ài)才就戀愛(ài)，而是寫(xiě)人本身。男女的個(gè)性如何，生活圈如何，對(duì)愛(ài)情的觀感和原則如何，兩人對(duì)彼此的認(rèn)知如何，感情是如何發(fā)生、加深的，又對(duì)愛(ài)情和自己的生活產(chǎn)生沖突時(shí)如何處理，遇到挫折時(shí)如何面對(duì)，甚至當(dāng)愛(ài)情跟自己的尊嚴(yán)、價(jià)值觀產(chǎn)生嚴(yán)重背離時(shí)如何選擇……這些都是戀愛(ài)的一部分。一部成功的小說(shuō)，不僅僅只是內(nèi)容處理得好，在看似虛幻離奇的故事中讓我們看到主人翁本身的個(gè)性與魅力，看到愛(ài)情的背后所體現(xiàn)的真實(shí)人性，看到書(shū)中人物愛(ài)一個(gè)該愛(ài)的人，珍惜一段值得珍惜的感情，這就是小說(shuō)該追求的目標(biāo)。我從來(lái)不會(huì)喜歡一本主人翁讓我絲毫不欣賞、認(rèn)同的小說(shuō)，愛(ài)情的價(jià)值，就在于值得愛(ài)，也值得被愛(ài)。

    還有一點(diǎn)，戲劇沖突。沒(méi)有沖突就沒(méi)有小說(shuō)。現(xiàn)在的書(shū)很多都沒(méi)意思，尤其是臺(tái)灣言情，就在于內(nèi)容平淡無(wú)奇，有個(gè)什么愛(ài)情的波折或轉(zhuǎn)變，也大抵是第三者的介入，最可笑的是，還是根本就沒(méi)有任何感情牽扯的“第三者”。而很多小說(shuō)的套路就是：男女主角愛(ài)得如火如荼之時(shí)，忽然出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)相漂亮妖媚的女配角，花了點(diǎn)手段讓女主角誤會(huì)她跟男主角有一腿，女主角就心碎欲絕地退讓了，然后男主角回頭去找女主，解開(kāi)誤會(huì)，說(shuō)句總要在最后才會(huì)說(shuō)出口的“我愛(ài)你”，然后一切雨過(guò)天晴，喜劇收?qǐng)觥?

    沖突是展現(xiàn)故事可看性的最大亮點(diǎn)。現(xiàn)在原創(chuàng)小說(shuō)那么多人追捧，原因可能就在于它的內(nèi)容中有更多驚心動(dòng)魄、奇幻多彩的戲劇沖突。有面臨國(guó)破家亡的生死權(quán)謀，爭(zhēng)奪皇位的殊死較量，肆意揮灑的快意江湖……文韜武略，不一而足。看小說(shuō)，看的就是一種在平淡的人生中忽然演繹一段跌宕起伏、難以預(yù)測(cè)的經(jīng)歷。光有讓人意想不到的構(gòu)想還不行，怎樣合乎邏輯、張弛有度地?cái)⑹鏊透简?yàn)作者的功力了。

    怎樣寫(xiě)小說(shuō)才會(huì)不枯燥經(jīng)常在各大書(shū)吧逛，發(fā)現(xiàn)總有很多人在抱怨現(xiàn)在的書(shū)如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地總結(jié)出各種小說(shuō)的寫(xiě)作規(guī)律、各種故事套路，甚至男女主角之間頻繁出現(xiàn)的對(duì)白、細(xì)節(jié)，這便是小說(shuō)模式化的證明。

    人的一生，除了談情說(shuō)愛(ài)，無(wú)非就是吃喝拉撒睡和工作、娛樂(lè)，小說(shuō)寫(xiě)的是人，自然遵循同樣的規(guī)律。一個(gè)沒(méi)有生存重心的人，他的生活就是一本流水賬，不可能有精彩，更不可能有傳奇。小說(shuō)如果也平白直抒地這樣寫(xiě)，自然也不可能寫(xiě)出什么跌宕起伏的東西。談戀愛(ài)，是言情小說(shuō)的主題，但是書(shū)中的人物不可能天天、無(wú)時(shí)無(wú)刻地談戀愛(ài)，就算是戀愛(ài)，光寫(xiě)他們?nèi)绾巫鰫?ài)未免也太讓人倒胃口。

    什么樣的小說(shuō)才會(huì)讓人覺(jué)得精彩好看？我認(rèn)為，在流于浮表的愛(ài)情中，深刻挖掘一些其他的東西，會(huì)讓一本小說(shuō)變得與眾不同。

    首先是人物本身。現(xiàn)在有些作家喜歡寫(xiě)一些非正常人，例如殘疾人（眼疾、耳疾或其他生理缺陷），心態(tài)偏差的人、超能力者……之所以這么寫(xiě)，大抵是因?yàn)檫@類人本身的不同尋常所帶給讀者的新奇。從一個(gè)不同于大眾的視角出發(fā)，人物的特點(diǎn)就凸現(xiàn)出來(lái)了。他們所想所做的事，往往會(huì)帶著個(gè)人的獨(dú)特色彩而顯得出人意表。

    由此可以看出，人物的成功其實(shí)是作者深度挖掘以后的結(jié)果。不是說(shuō)每個(gè)人都要寫(xiě)一些奇奇怪怪的人物，而是怎樣用一種獨(dú)到、真實(shí)和深入的手法去揭示這個(gè)人與那個(gè)人的不同并讓人信服，這是作者應(yīng)該好好思考的一件事。舉一個(gè)我自己在創(chuàng)作中的例子：每個(gè)人都要走路，這沒(méi)什么不一樣，但是描寫(xiě)一個(gè)人特別喜歡聽(tīng)自己的腳步踩在地面上的足音，并由此引發(fā)一些對(duì)童年、過(guò)往或者一些事物的看法和聯(lián)想，就能很形象地將他的性格和特質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。生活不是真的單調(diào)無(wú)趣，其實(shí)只是在于發(fā)現(xiàn)。

    其次，作者的職業(yè)。在現(xiàn)代社會(huì)中，無(wú)論男女，職業(yè)是他存在于這個(gè)世界的基本價(jià)值，一個(gè)對(duì)社會(huì)完全沒(méi)有貢獻(xiàn)的人，完全不被社會(huì)所需要和認(rèn)同的人，他的存在感必然是渺小蒼白的。小說(shuō)中的人物能不能讓讀者認(rèn)同、喜愛(ài)甚至欽佩其實(shí)是一樣的。一個(gè)在主人翁的職業(yè)上大做文章的作者，其作品往往會(huì)給人比較深刻的印象。我記得在很多年前看的一部小說(shuō)中，男主角是一名香水調(diào)劑師，具有凡人所無(wú)法想象的嗅覺(jué)和對(duì)香水的獨(dú)到品味，這一個(gè)細(xì)小的特質(zhì)和由此產(chǎn)生的個(gè)人魅力，一直到現(xiàn)在還讓我記憶猶新。

    從主人翁的職業(yè)入手，側(cè)面地表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，會(huì)讓人物的形象立體生動(dòng)。而且，職業(yè)的深入挖掘也必然會(huì)帶來(lái)與眾不同的故事情節(jié)，像《翻譯官》的廣為傳頌就是一個(gè)很好的例證。

    再次，戀愛(ài)過(guò)程，這是整本書(shū)的核心，卻也是最難寫(xiě)的部分。那些被讀者大肆詬病的小說(shuō)，最失敗的地方大概就是男女之間的愛(ài)情千篇一律，閉上眼就能猜出他們會(huì)說(shuō)些什么，說(shuō)了之后做些什么，連怎么做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描寫(xiě)色情內(nèi)容，其實(shí)就是構(gòu)思枯竭的一種典型表現(xiàn)。因?yàn)樗齻儾恢滥信g的戀愛(ài)，除了做愛(ài)調(diào)情以外還能做些什么。其實(shí)，愛(ài)的本身的確是一種大腦和生理的直觀反應(yīng)，愛(ài)欲的發(fā)生原本也是一瞬間的事情，做愛(ài)是人的一種本能，那讓人目眩的綺麗激情在一場(chǎng)愛(ài)欲過(guò)后就船過(guò)無(wú)痕。戀愛(ài)的動(dòng)人與否，如果只憑愛(ài)欲的快感來(lái)評(píng)定，那世間所有的愛(ài)情只怕都沒(méi)什么差別。

    在我看來(lái)，戀愛(ài)的主體是人。人的行為、思想、人格決定他的愛(ài)情美好與否，換言之，談戀愛(ài)其實(shí)是跟人物的行動(dòng)和思想緊密聯(lián)系的。寫(xiě)戀愛(ài)，不是一定要寫(xiě)兩人在一起談情做愛(ài)才就戀愛(ài)，而是寫(xiě)人本身。男女的個(gè)性如何，生活圈如何，對(duì)愛(ài)情的觀感和原則如何，兩人對(duì)彼此的認(rèn)知如何，感情是如何發(fā)生、加深的，又對(duì)愛(ài)情和自己的生活產(chǎn)生沖突時(shí)如何處理，遇到挫折時(shí)如何面對(duì)，甚至當(dāng)愛(ài)情跟自己的尊嚴(yán)、價(jià)值觀產(chǎn)生嚴(yán)重背離時(shí)如何選擇……這些都是戀愛(ài)的一部分。一部成功的小說(shuō)，不僅僅只是內(nèi)容處理得好，在看似虛幻離奇的故事中讓我們看到主人翁本身的個(gè)性與魅力，看到愛(ài)情的背后所體現(xiàn)的真實(shí)人性，看到書(shū)中人物愛(ài)一個(gè)該愛(ài)的人，珍惜一段值得珍惜的感情，這就是小說(shuō)該追求的目標(biāo)。我從來(lái)不會(huì)喜歡一本主人翁讓我絲毫不欣賞、認(rèn)同的小說(shuō)，愛(ài)情的價(jià)值，就在于值得愛(ài)，也值得被愛(ài)。

    還有一點(diǎn)，戲劇沖突。沒(méi)有沖突就沒(méi)有小說(shuō)。現(xiàn)在的書(shū)很多都沒(méi)意思，尤其是臺(tái)灣言情，就在于內(nèi)容平淡無(wú)奇，有個(gè)什么愛(ài)情的波折或轉(zhuǎn)變，也大抵是第三者的介入，最可笑的是，還是根本就沒(méi)有任何感情牽扯的“第三者”。而很多小說(shuō)的套路就是：男女主角愛(ài)得如火如荼之時(shí)，忽然出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)相漂亮妖媚的女配角，花了點(diǎn)手段讓女主角誤會(huì)她跟男主角有一腿，女主角就心碎欲絕地退讓了，然后男主角回頭去找女主，解開(kāi)誤會(huì)，說(shuō)句總要在最后才會(huì)說(shuō)出口的“我愛(ài)你”，然后一切雨過(guò)天晴，喜劇收?qǐng)觥?

    沖突是展現(xiàn)故事可看性的最大亮點(diǎn)。現(xiàn)在原創(chuàng)小說(shuō)那么多人追捧，原因可能就在于它的內(nèi)容中有更多驚心動(dòng)魄、奇幻多彩的戲劇沖突。有面臨國(guó)破家亡的生死權(quán)謀，爭(zhēng)奪皇位的殊死較量，肆意揮灑的快意江湖……文韜武略，不一而足。看小說(shuō)，看的就是一種在平淡的人生中忽然演繹一段跌宕起伏、難以預(yù)測(cè)的經(jīng)歷。光有讓人意想不到的構(gòu)想還不行，怎樣合乎邏輯、張弛有度地?cái)⑹鏊透简?yàn)作者的功力了。