692-《萬界抽獎當(dāng)鋪》
第(1/3)頁 將一對苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。
四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词帧H绱说扔谀靡环皱X銅板,說它是五元金幣一樣,這是不實的陳述。
五、控告兇手,必須通過邏輯推理,不可假借意外。巧合或沒有合理動機(jī)的嫌疑犯自白。以后者的方式破案,無疑是故意驅(qū)使讀者到一個不可能找到答案之處搜尋,等讀者失敗回來之后,才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中。這樣的作者,不會比一個笑匠好到哪兒去。
六、推理小說必須有偵探,偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務(wù)是搜集一切可能的線索,再根據(jù)這些線索找出那個故事一開始時就犯下惡行的人。如果偵探不能經(jīng)由線索的分析推演出最終結(jié)論,那就如同偷看算術(shù)課書后才解答的小學(xué)生一樣,不算真正解決了謎題。
七、推理小說中通常會出現(xiàn)尸體,尸體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄,分量太不足了,為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟,讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質(zhì)上比較富于人性,因此,一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復(fù)之念和恐懼心理,他們希望殺人者受到法律制裁。所以,當(dāng)一個“惡毒”的謀殺案發(fā)生時,再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱地來追捕兇手。
八、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言,魔術(shù)、求神問卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據(jù)理性創(chuàng)作的推理故事,讀者才有公平的機(jī)會參與斗智,但若和神異的世界競爭,甚至濟(jì)身四次元的形而上世界緝兇,讀者等于在起跑點就注定輸了。
九、偵探只能有一名,也就是說,負(fù)責(zé)真正推理緝兇的主角,就像古希臘戰(zhàn)爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣,是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三四名偵探,只會分散閱讀的樂趣,打亂邏輯推理的脈絡(luò),更會不當(dāng)?shù)貏儕Z讀者和偵探公平斗智的權(quán)益。偵探人數(shù)超過一名,讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手,這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。
十、兇手必須是小說中多少有點分量的角色才行。也就是說,兇手必須是讀者有興趣,而且多少有所了解的人物。如果小說進(jìn)行到最后一章,才將罪名加在一個陌生人,或一個無足輕重的角色身上,那等于是作者自認(rèn)無能,不配和讀者斗智。
十一、那些做仆人的,比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等,不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了,太容易被找出來,這樣的處理實在無法令人滿意,讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴仆,那作家實在沒必要把這種故事寫成書,讓世人銘記于心。
十二、就算是連續(xù)殺人命案,兇手也只能有一名。當(dāng)然,兇手可以有共犯或共謀,但務(wù)必只讓一人挑起全部的罪行責(zé)任,讀者的所有怒火必須集中于單一的反派角色身上。
十三、推理小說中,最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團(tuán)體,否則作者等于在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案,若被這么一大批人馬攪和的話,那可就無可挽回地完蛋大吉了。當(dāng)然,推理小說中的兇手仍應(yīng)該有他正當(dāng)?shù)奶用鼨C(jī)會,但如果讓整個龐大的秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護(hù)),那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手,在與偵探對決時,不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。
十四、殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。也就是說,推理小說不允許采用偽科學(xué)、純幻想或投機(jī)的機(jī)關(guān)裝置。舉例來說,謀殺案的死者被才發(fā)現(xiàn)的新元素如超鐳所殺,這就是不合理的;或者,用極其罕見,甚至是作者憑空想像的毒藥害死,這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒藥方面的想象力,所用的毒藥不得逾越尋常藥典的范疇。如果作者天馬行空于想象世界,漫無禁忌地翱翔于不存在的時空,那就逸出推理小說的界限了。
十五、謎題真相必須明晰有條理,可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿,我的意思是,在案情大白之后,讀者若重讀一遍小說,會清楚地發(fā)現(xiàn),破案的關(guān)鍵始終擺在他眼前,所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話,不必等到最后一章就可以自己破案。當(dāng)然了,這樣的讀者的確是存在的。我對于推理小說所持的基本理論是:如果一本推理小說的架構(gòu)寫得夠公平合理的話,要讀者無法自己發(fā)現(xiàn)答案是不可能的。可以預(yù)期的是,一定有某部分的讀者和作者一樣機(jī)靈。若是作者有足夠的運動精神,將犯罪的計劃和線索都在書中誠實地描述出來的話,這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣,經(jīng)由分析、推理和消除法將嫌疑犯指認(rèn)出來,而這正是這場游戲的趣味所在。這也可以解釋為什么有些不屑看通俗文學(xué)的讀者,對于看推理小說不會感到臉紅的原因。
十六、過長的敘述性文字,微妙的人物分析,過度的氣氛營造或是在一些旁枝末節(jié)上玩弄文字,都不應(yīng)該出現(xiàn)在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題,并經(jīng)由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節(jié)的發(fā)展,并將不相干的事情加進(jìn)主題里面。當(dāng)然,必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當(dāng)作者將故事描寫得非常引人入勝時,可使讀者的情緒完全投入在劇情的發(fā)展和人物的刻畫上,就這一點而言,作者已經(jīng)將純文學(xué)的技巧和犯罪事件所需具備的真實性相容,并發(fā)揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑椋x者看它并不是為了華麗的詞藻和風(fēng)格,也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射,而是為了刺激腦力所做的心智活動——就像是他們?nèi)⒓忧蛸惢蛲嫫醋钟螒蛞粯印H粼谝粋€棒球比賽中,在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗,這如何能激勵球員們想要贏球的心呢?若在猜字游戲的詞匯里摻雜著語言學(xué)的學(xué)術(shù)論文中所使用的艱澀字眼,這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。
十七、不可讓職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說中的犯罪責(zé)任。至于那些間空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責(zé)任,不是作家和杰出的業(yè)余偵探的事,這類犯法的事屬于刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪,應(yīng)該出自教堂中某個受人尊敬的大人物,或是以慈善聞名的老太太之手才是。
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