第(2/3)頁 二十、以下列出幾項(xiàng)常用的方法（順便也把我這些規(guī)定湊個(gè)整數(shù)），這些方法都已經(jīng)被用爛了。一個(gè)懂得自重的推理小說家通常都不會(huì)再次使用，因?yàn)樗械耐评硇≌f迷對(duì)于這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等于是承認(rèn)自己的愚昧和缺乏創(chuàng)意。 （A）把案發(fā)現(xiàn)場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，借此找出兇手。 （B）假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認(rèn)。 （C）偽造指紋。 （D）用假人來制造不在場證明。 （E）因?yàn)楣凡环停硎娟J入者是熟人。 （F）一個(gè)無辜的人被認(rèn)定是兇手，結(jié)果原來他是兇手的孿生兄弟（或姊妹），或是長相極為酷似的親戚。 （G）用針筒注射或是在飲料中放入迷藥。 （H）警察破門進(jìn)入一間上鎖的房間之后，謀殺才真正開始。 （I）用相關(guān)字來測試是否有罪。 （J）使用密碼或密語，最后被偵探識(shí)破。 作品： 將一對(duì)苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。 四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词帧Ｈ绱说扔谀靡环皱X銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實(shí)的陳述。 五、控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外。巧合或沒有合理動(dòng)機(jī)的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，無疑是故意驅(qū)使讀者到一個(gè)不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來之后，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中。這樣的作者，不會(huì)比一個(gè)笑匠好到哪兒去。 六、推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務(wù)是搜集一切可能的線索，再根據(jù)這些線索找出那個(gè)故事一開始時(shí)就犯下惡行的人。如果偵探不能經(jīng)由線索的分析推演出最終結(jié)論，那就如同偷看算術(shù)課書后才解答的小學(xué)生一樣，不算真正解決了謎題。 七、推理小說中通常會(huì)出現(xiàn)尸體，尸體所顯露的疑點(diǎn)愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費(fèi)的時(shí)間精力必須獲得回饋。美國人本質(zhì)上比較富于人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會(huì)激起他們的報(bào)復(fù)之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當(dāng)一個(gè)“惡毒”的謀殺案發(fā)生時(shí)，再溫厚的讀者都會(huì)懷抱滿腔正義熱忱地來追捕兇手。 八、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術(shù)、求神問卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個(gè)根據(jù)理性創(chuàng)作的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會(huì)參與斗智，但若和神異的世界競爭，甚至濟(jì)身四次元的形而上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。 九、偵探只能有一名，也就是說，負(fù)責(zé)真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰(zhàn)爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣，是獨(dú)一無二的。為解決一個(gè)謎題而搬來三四名偵探，只會(huì)分散閱讀的樂趣，打亂邏輯推理的脈絡(luò)，更會(huì)不當(dāng)?shù)貏儕Z讀者和偵探公平斗智的權(quán)益。偵探人數(shù)超過一名，讀者會(huì)弄不清誰才是他真正的競爭對(duì)手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊(duì)伍一樣。 十、兇手必須是小說中多少有點(diǎn)分量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說進(jìn)行到最后一章，才將罪名加在一個(gè)陌生人，或一個(gè)無足輕重的角色身上，那等于是作者自認(rèn)無能，不配和讀者斗智。 十一、那些做仆人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因?yàn)檫@樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實(shí)在無法令人滿意，讀者也會(huì)覺得浪費(fèi)時(shí)間。兇手必須是值得花時(shí)間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個(gè)。要是兇手果真是某個(gè)卑微的奴仆，那作家實(shí)在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記于心。 十二、就算是連續(xù)殺人命案，兇手也只能有一名。當(dāng)然，兇手可以有共犯或共謀，但務(wù)必只讓一人挑起全部的罪行責(zé)任，讀者的所有怒火必須集中于單一的反派角色身上。 第(2/3)頁