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    許廣陵忽然來了靈感，于是來到書桌前，攤開紙筆，揮筆疾書，僅僅只是兩分鐘左右，一首詞曲俱全的歌曲，便被創作了出來，差的只是一些邊角的修飾。

    當然，一首歌，除了詞、曲，還有編曲。

    曲只能說是一首歌的旋律架構，編曲則是在這個旋律架構的基礎上，進行細節補充，以及具體的聲樂安排或者說效果呈示。曲是靈魂，編曲則是血肉，兩者說不上誰高誰下，前者需要后者來表現，后者需要前者來作為良好呈示的核心。

    簡單而言，比如說一個不懂任何樂理及樂器知識的人，隨口隨心隨意哼，哼出來的東西，那就叫曲，縱然再渣，那也還是“曲”，但若是要把這個曲子呈現出來，形成一首歌的正式“伴奏”，就需要相當的專業知識了。

    許廣陵在母親的教導下，那些年，作詞作曲的才華沒怎么顯示，只能說是中人之姿，但是相關的知識及技能積累卻是足夠豐厚的，編曲什么的只是小菜一碟，對以前的許廣陵來說，編曲可是比作曲要簡單或者說容易太多了！

    容易到什么程度呢？當初許廣陵學習編曲才一年左右，母親的那些曲子就幾乎全部交給他來處理了！甚至很多時候，他的意見都壓過了母親的意見，而最終效果也表明，絕大多數情況下，他的處理意見確實要更好一些。

    也因此，此時雖然只是完成了曲子，但事實上，同一時間，編曲的方案也基本上已經在許廣陵的腦海里形成了。

    欠缺的，只是落實以及一點點的推敲修改而已了。

    “我哀，世界隨之而哀”四句，作為歌詞來說是不合適的，但許廣陵又很喜歡這幾句，當然，與其說是喜歡，更不如說這幾句話實是這首歌的詞和曲的核心，是以，考慮了一下，許廣陵將之作為念白，安排在了這首歌的最后。

    旋律推進在進行到“我高歌，世界化而為蝴蝶，展翅飛翔”時，猛地上揚，也就如蝴蝶脫去了繭的束縛，瞬間進入一種飛揚亮麗的境界，然后，持續了約有三到五秒的時間，卻又戛然而止。

    在腦海里整個地推演了一下，許廣陵對這一次的創作，表示滿意。

    如果說以前，母親在時，他所創作的那些詞曲，從一開始到后來，依次可以在三十分到七十分之間進行打分的話，那前前天晚上，《父親》、《媽媽》、《也無風雨》這三首，基本可以打八十分，然后，算上感情因素，或許可以再添上幾分的加成。

    而今天的這一首，許廣陵給自己打了九十分。

    這一首完畢之后，許廣陵同樣感到自己在詞曲創作上似乎也脫去了某種束縛，各種旋律詞句，都于這一刻，在腦海里飛揚起來，好像曾經的那些年，跟隨母親學習時的積累和醞釀，都于這一刻，開始鮮活起來。

    《大夢千秋》，是許廣陵為這首歌所題的名字，將這四個字題于稿紙頁首時，許廣陵順手在其后，墜上了一個數字的“1”，表示這將是他第一首正式的作品。

    以前的那些，只能說是練手的素材。
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