淺談紫砂壺方器的文化傳承
紫砂壺融天地萬物的形狀,其造型有方、有圓,壺身、壺把、壺嘴、壺紐可以有多種不同的組合,線條處理有曲有直,剛柔相濟。方型的紫砂壺,壺身是四方、六方、八方、長方、扁方,而棱角線或截面卻是柔和的弧線,入方走圓,神采飛揚。可謂是氣質剛強的猛士,曲水流長中寄寓俠骨柔腸。
我觀賞過許多優秀紫砂壺方器的珍貴圖片和實物,如明代紫砂巨匠時大彬的《六方壺》,清初鄭荊玉的《四方壺》、《坦然壺》,華鳳翔的《小漢方壺》,延璋的《四方祥獅壺》,清乾嘉年間綠曾的《描金六角蓮子壺》,清末黃玉麟的《瓤棱壺》,民國耀庭款的'《磚方壺》,當代顧景舟的《雪華壺》,李昌鴻的《青玉四方壺》、《一衡壺》,顧少培的《豹方壺》等。作品的風格雖然各有個性和神韻,也有著不同的技法和功夫,但總體上不僅造型典重、比例勻稱、制作工整,而且變化有度、各臻其妙,都是紫砂壺方器中的佳作。我把這些名家的經典之作尊為學習的楷模,去琢磨、去研究、去實踐,提高紫砂壺方器的文化品位和技藝含量。我以為這就是繼承傳統的一個十分有效的途徑。
繼承傳統,一是繼承紫砂壺手工制作技藝,必須練就扎實的基本功;二是繼承優秀的壺藝文化,提升專業知識和審美理念。紫砂壺方器是以線、面組合為基本要素,它的直線、豎線、肩線、角線、底線都屬于線條范圍,而線條又可分為單線、復線、凹線、凸線、粗線和細線。方器的造型規則要求線條流暢、輪廓分明、平穩莊重,“鐘”又有匯聚的意思,《國語周語下》就有:“澤,水之鐘也”一說。現在也可延伸出鐘情、鐘愛的語釋。我出于對紫砂藝術的鐘情,將《六方鐘壺》的設計從審美角度入手,利用立體造型中水平線與垂直線帶給人們的視覺感受,加強古代“鐘”的六方體平直對比,從壺身的六方,到壺口、壺蓋、壺鈕的六方組合,壺嘴、壺把的氣勢上揚,以及棱角線到底部的舒展,形成了壺藝欣賞的視覺中心,扣人心弦的是線條,給人美感的也是線條。裝飾的運用上,通過陶刻書、畫,追求一種自然純樸的簡潔之美。
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